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「EVANGELINE」
Loren MazzaCane Connors


淒美的音樂劇

前一陣子公視播放了中國大陸版本的「阿伊達」，聽友人轉述華麗至極，不僅各式道具琳瑯滿目、舞蹈雜耍目不暇給、舞台設計更是璀燦奪目，教人膛目結舌，待演員開口一唱，哇，全砸了，歌聲糟、氣不對、歌詞沒背熟。

「這稱得上音樂劇？」他惱火地問。

不論原作曲家是否對於後人重現作品的方式有無異議，但在越來越著重視覺效果的壓力下，許多音樂、音樂劇、歌劇都不可否認地賣弄起炫麗的畫面，反倒忽略了表演者的素質與作品的呈現。

雖然古典樂一直著背負「宮廷玩意兒」的罪名，但也確實講究那麼些繁文褥節，許多音樂劇在創作初期便已架構出磅礡氣勢。反觀二、三十年慢慢興起的現代音樂，先不論是否真的為了抵抗古典樂派，但清晰的思路、更探究音樂本質的作曲方式、更簡化的旋律，讓音樂的純粹性一一展露。

Loren MazzaCane Connors便是自學院派中跳脫的最佳典範。MazzaCane的學習生涯不僅一直接受專業的古典樂訓練，母親更是古典樂的實踐者，雖然自己極愛浦契尼等悲劇作曲家，但他將古典樂純化的風格，卻獨樹一格。

使用電吉他演奏的他相當重視「旋律空隙」，當他演奏自己的即興詩或曲子時，你不難發現他運用音符與音符之間的停頓，製造出獨有的氛圍，這其中有時更會雜揉進前音符的懸盪聲或人聲哼吟的憂鬱。

1998年，他與他的搭擋Suzanne Langille錄製了非常特別的音樂劇「EVANGELINE」。這個有故事（記於大碟中，不另贅述）、有章回的音樂故事是MazzaCane相當重要的作品之一。音樂有順序地展演Langille安排的故事，而憂鬱多愁的吉他獨奏，完整詮釋了這個淒美悲傷的故事。

旋律模糊不清，但極度悲淒的弦音，一根根地撥弄，MazzaCane將聽者四週的氣氛凝住，延長了每個人看見憂傷的時間。



刊載於自由時報專欄「極微音樂教室」，二〇〇〇年
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