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「The Piano」
「鋼琴師和他的情人」
Michael Nyman
麥可尼曼


有人說想要一窺極限／微主義（Minimalism）Michael Nyman是最好的入門，而Michael Nyman最耳熟能詳的莫過於1993年＜The Piano＞的電影配樂。

Minimalism在荀白克提倡現代音樂革命之後，並沒有人認為這樣以哲學概念為主的音樂會為大眾接受，不僅艱深晦澀，甚至還被批評超出了聽眾的「可預期」、「不可測」、「單純」、「複雜」。

Minimalism在各領域都有它不同的表達方式及意義，繪畫或塑型就像"L-Beam"、"幾塊立方磚"那樣的表達，單色大塊塗抹的圖畫與線條簡約到極點的塑型及建築。而Minimalism的音樂則是使用最簡單的音符、旋律來建構樂章，所以常常同一個段落的樂曲在一個曲目中可能重覆數十次，有時作曲家甚至使用單音做為整首曲子的主軸。

那不是很無聊嗎？

這個問題被1944年3月23日倫敦出生、2000年5月6日來台灣演奏的Michael Nyman解決了。樂評人出生的他80年代初開始與Peter Greenaway合作電影配樂，至今的十八部電影配樂幾乎都成了電影配樂上的經典：＜The Piano＞、＜Ravenous＞（餓魔軍官）、＜Wonderland＞（奇異果夢遊仙境）、＜Prospero’s Books＞（魔法師的寶典）等，Michael Nyman將Minimalism的理性丟到一邊，結合古典技巧甩脫掉現代音樂（Modern Music）的生冷格局，多了一分人味。

整張＜The Piano＞要比其他作品來得黏稠，調性也比＜Wonderland＞、＜The Commissar Vanishes＞緩慢，可以清楚聽到他將主旋律加料變換的趣味。曲目1旋律就迴旋攀升，預言著反覆基調中的沉淪、悲劇、枯槁，十六首曲目到最後，他慣常的大型管弦樂編制將主旋律推展進交響樂龐大的音樂奮張中，回應著曲目４、曲目１５的悲愴主題，並為整個憂傷、急切、悲憤、渴望的基調畫上句點。



刊登於自由時報專欄「極微音樂教室」，二〇〇〇年
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