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「wonderland」
「奇異果夢遊仙境」
Michael Nyman
麥可尼曼


如果說＜鋼琴師和她的情人＞是麥可尼曼奠定國際知名度的關鍵，那＜奇異果夢遊仙境＞就是他將電影配樂獨立於電影外的開端，不僅如此，從這張配樂開始，可以很清楚地知道麥可尼曼在結合極微音樂與配樂的企圖。

極微音樂（minamalism）在台灣翻譯成極限、極簡或微差，從荀白克的到The Sex Pistol的，六零年代的現代音樂作曲家就像兩、三年前台灣的地下樂團，努力顛覆現有的音樂體系，爆發出前所未見的原創音樂。

極微主義音樂四位祖師：La monte Young、Terry Piley、Steve Reich、Philip Class，將重複的樂句與簡單的音符延伸拉長，反覆於整首樂曲中，這種音樂型態受到古典樂派的不齒，因此極微音樂多半只在劇場或展覽會場才能聽到，而且演奏者比聽眾還多。

因為Philip Glass跨界與劇場的合作成功，才讓極微音樂受到重視，而1975年Glass的功勞就等同現在的Nyman。

比起其他作曲家，慣用古典樂器的Nyman將古典樂器演奏時的龐大圓弧感微縮至聽眾面前，傳統古典樂樂章那種透過樂器表現的華麗感覺，Nyman用反覆交疊的樂句使音樂變成像薄膜一般，將聽眾層層裹住，<奇異果…>就是最好的例子。

唱片一開始就是Nyman的招牌音樂風格，濃得化不開的提琴將淡淡憂傷的旋律延展成巨大的虛無感，漫遊、柔軟、空靈的聲線開始延著弦琴音推開來，大規模的管弦樂在曲目3與Nyman的鋼琴相逢。Nyman在這裏的琴音明顯較早些時期的作品要清朗許多，但不脫那種「水母功力」(聽他的音樂很像在看水箱中水母的游移)。

曲目5那種凌晨一個人走在街上的感覺順著腳下被踏得滋滋的水聲喚起，他的鋼琴與管弦樂團相互地引領著漂浮感的主題音樂前進著，Nyman的配樂向來都有多個主題同時進行，與其他只主導一種主題的配樂不同，他將三至四個主題建構在極微沉穩、有節奏、樂句反覆、輕微樂聲上，讓配樂完全從電影中抽離。

曾想過從回母胎、浮游在羊水中是什麼感覺嗎？聽這張唱片，感受一下吧。



刊登於自由時報專欄「極微音樂教室」，二〇〇〇年