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「DECORUM（Les Disques Du Crepuscule）」
「禮」


別哭啦！Wim Mertens最終回

「半年多來，這個月的專輯最催淚。」朋友這樣說，「不拋頭顱、灑狗血，沒人會理你的啦！」
最初介紹Wim Mertens時，完全沒料及反應如此之好。在這個日趨憂鬱的都市裏，人們不知不覺耽溺於悲傷的曲子中，而Mertens平淡清冽的琴音不僅擺脫古典悲愴音樂既有的俗套，奠定於極限主義音樂（minimalism）上的浪漫樂風，更呈現出與眾多描繪憂悲曲目不同的透明感。

Mertens的成就不僅於成功將古典樂派、浪漫主義、現代音樂、實驗音樂、極限主義融合在一起，更由於接受嚴格學院音樂訓練，他的曲子皆優雅不失規矩，這也就是龐大的學院派系無法將他排擠在外的原因，不似許多早期古典作曲家，一旦涉入現代音樂，或創作中過多實驗性質與極微音樂，便容易落古典派系口舌，甚至杯葛。

1986年開始，Mertens開始著手創作大型聯曲，三部曲「ALLE DINGHE」於90年完成作曲與錄音，共三個單元，約450分鐘。四部曲「GAVE VAN NIETS」接著動工，有四單元，600分鐘，94年完成。休息一年後，第三部三部曲「KERE WEEROM」費時四年完成，全三單元，400多分鐘。99年「KERE WEEROM」的第三單元「Decorum」正式問世。

這張大碟中，Mertens並未演奏，但他安排了長、短笛、低音長笛、豎笛、低音豎笛、吉他表現了不疾不徐的優雅氣質，軟性旋律保留古典樂派的作曲格局，濃濃的精緻韻味不下雕樓畫棟的宮廷音樂，但清晰的極微音樂元素卻蜷伏在全曲中，沉澱前者過於芳郁的嚴肅。

雖然不催淚了，但清新的音韻中卻隱約透著淡淡的惆悵，各種樂器的聲音交互堆疊與拼湊，極似三兩評品著春天的雍容少婦，不勝春光的蹙眉與顰笑。

若真要問Mertens音樂給了樂界什麼，那其中一定有心情與氣氛。


刊載於自由時報專欄「極微音樂教室」，二〇〇〇年
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