長期革命站 人仔大大個， 做事唔認錯。 夠薑就拉我， 判我十年囉。 會行又會走， 重會講粗口。 喜歡就拍手， 討厭就早抖。 閒雲野鶴，自成一閣。 年少輕狂，無人能擋。 桀傲不群，孑然一身。 文以載道，情感宣訴。 做人最緊要原則， 講過唔得就唔得！ 天馬行空，任意西東， 初看未必懂。 與眾不同，亦正也瘋， 皆付笑談中。 Fuck the rules, Face the truth!

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　　近日不停進進出出圖書館，不為甚麼，就是為了借閱大量的電影書籍。由淺入深，先看「電影入門」石琪先生的文章。石琪的影評勝在以觀眾角度看一部電影，評論電影的娛樂性多於藝術性，名副其實的「街坊影評」。因為市井街坊們都沒有閒情看甚麼大師級殿堂級導演，電影不過是娛樂，沒有必要大講理論。換句話說，石琪的影評比較平民化，緊貼低下階層的脈搏。

　　最近看了一系列的書，叫《石琪影話集》，前後共八冊，論盡香港七十到九十年代的電影。一、二冊的題目為「新浪潮逼人來」，內容當然是以香港電影新浪潮為主。

　　類似1959年至1964年的法國電影新浪潮，當時許多影評人不滿法國電影趨向「荷里活化」，於是紛紛拍出自己的電影來。代表人物有杜魯福 (Francois Truffaut)和尚盧高達(Jean-Luc Godard)。

　　至於香港電影新浪潮大概於70年代末期到80年代初期。發起人不是影評人，而是年輕的電視台導演。他們在電視上算是略有小成，都由公仔箱跳到大銀幕。新浪潮的兩三年間，拍了不少電影，而且運用西方的現代電影拍攝技法，為香港電影帶來前所未有嶄新而強大的衝擊，亦為80年代中期到90年代初期香港電影極盛的情況奠下基石。

　　新浪潮期間，有大量新導演湧現。其中較有代表性的有譚家明、許鞍華、徐克、嚴浩、方育平、翁維銓、劉成漢、蔡繼光、冼杞然、麥當雄、梁普智、章國明、于仁泰、余允抗、黃志強和唐基明。當中大部分都是出身於無線電視，麥則出身麗的，章更曾分別於無線、麗的和香港電台電視部工作。而翁是出身於英國的獨立電視台、劉和于則出身於美國ABC電視台。同時大部分電影人都曾出國留學電影，故回港帶來西方的技術。導演代表作品頗多，可惜我看過的少之又少(大概只看過四五部)，恕未能在此詳談。

　　可惜新浪潮電影很快就完結，被主流商業電影吸納。導演們等也紛紛拍起商業電影，少了以前的大膽實驗。但新浪潮的影響直至80年代中期依然存在，拍喜劇出身的吳宇森也有所啟發，於1986年拍出成名作《英雄本色》。而吳宇森、徐克、林嶺東也雄霸了80年代中期到90年代初期，當時的盛世也可以說是新浪潮種下的果。如果說Jean-Pierre Leaud是法國電影新浪潮代表演員的話，那麼我們香港的Jean-Pierre Leaud就非發哥，周潤發莫屬了。

　　90年代香港電影甚至有「雙周一成」的說法，即是周潤發，周星馳和成龍，三個最有叫座力的演員。然而，自90年代中期開始，吳宇森、徐克、林嶺東、成龍、周潤發都過了荷里活發展，近年的周星馳又節制拍電影，使香港電影人材流失，陷入低潮。當然還有其他因素，此乃後話。

　　由此可見，香港電影新浪潮的力量絕對不容忽視。