「無所遁逃」的裝置。照片摘自雙年展網站
正在台北市立美術館展出的「台北雙年展」，放在現今的台灣社會，竟有著讓人在現實與超現實交融之間起哆嗦的冷峻，有點像前幾天的溫度。一進大廳，就是阿根廷的「國際錯誤份子」以各種道具組成的大型裝置，在全球金融風暴仍然方興未艾、國內政經氛圍依然崩亂荒謬的狀況下，到底誰犯下了錯誤(error)、誰製造了的恐怖(terror)，突然變成大哉問，答案好像很明顯，可是卻帶著深沉的無力感。
兩年前，時代雜誌以「你」做為年度風雲人物，就已宣告媒體不再只是掌握在業者，每個人能成為媒體，透過網路的推波助瀾，其影響力不容小覷，有時甚至凌駕傳統媒體。來自許多我們不甚熟悉國度的藝術家，紛紛運用動態影像呈現跨疆界的議題和觀點，這些大都是既有媒體少有著墨或不願面對的，放在雙年展中，似乎有著「長尾效應」的力量，我們好像頓時與國際接軌，台灣好像不是那麼孤立。
在美術館二樓的展中展「世界大一同」，無疑是這次最具感官衝擊的作品，我們過去只能在少得可憐的國際新聞中，瞥見非常片段式的反全球化運動，現今觀之，它無疑有著充分的正當性，我們真的能寄望IMF、WTO、G8、G20、APEC……等，能解決現在全球或區域的問題嗎，會不會到頭來變成「圖利少數政商菁英罷了」。看到這些抗議資本主義不民主的示威運動已達到「全球化」的規模，除了令人感佩外，實在很難不想到陳雲林來台後所衍生的林林總總，到底什麼才是真正的自由呢？
看完雙年展，走在中山北路上，高聳的楓香樹依然矗立，經過當時事發的唱片行和飯店，好像一切都已恢復平靜，但是野草莓的靜坐還在，眼看即將屆滿一個月。這群年輕人真的體現「國際錯誤份子」的精神並具備熟稔網路科技的特質—Don’t hate the media, be the media，試問除了蒐證單位，有哪個政府部門持續去關心和瞭解他們，甚至試圖化解僵局；看來他們只能藉由柏格曼的《野草莓》和披頭四的〈永遠的草莓園〉，跨越時空滿足渴望被了解的心情和享受孤獨的樂趣。(12/3/2008)
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