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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　楠平

原載於〔澳門勞動報〕第二十四期　02.04.2008

　　澳門有不少的藝文空間，有公營的也有私營的，大大小小的空間為學術和創作提供了交流和展示的平台，構成了澳門文化城市的景象。近日筆者曾往澳門眾多的藝文空間之一的「塔石藝文館」，參觀粵澳交流陶藝展，卻引起筆者對藝文空間的經營與社會角色的思考。
　　位於塔石廣場旁邊的塔石藝文館，原為建於上世紀20年代的獨幢葡萄牙式建築，數年前由澳門特別行政區政府文化局管理，並改造成用以舉辦視覺藝術展覽和各類文化活動的藝文空間，其展示面積約有400平方米，內設互聯網上網區，供公眾查詢相關藝術和文化資訊。數年前筆者曾前往參觀，當時展場除展覽外，還設有教育區，以展板、藝術編年表及互動工作坊為筆者留下深刻印象，但今次再度參觀，卻感該館的策展和管理大不如前。
　　首先，原來的教育區取消了，使展覽的整體呈現顯得單薄。數年前該館開辦之際，曾以藝術教育為賣點，開辦過多項藝術教育活動，包括假日導賞、學校工作坊、親子工作坊等，而其設於展場後方的教育區，亦會根據不同的展覽陳設藝術教育展板和方式互動工作坊，讓觀眾在參觀展覽的同時，也對相關的藝術形式有所瞭解，達致博物館藝術推廣的目的。目前該館正進行的陶藝展，展品的說明牌上有標示「燒成溫度」等專業名詞，對於不熟悉陶瓷藝術的居民來說，根本不明白這個溫度的意義，但若能在教育區透過文字說明和圖片，介紹一下與陶藝相關的知識，配合展品進行教育，不是更好嗎？一來市民能對這種源自生活的藝術有更好的理解，二來觀眾在看展品說明時，就即時明白到以攝氏1200度與800度燒成的作品分別何在。
　　除教育區被取消之外，原本的互聯網上網區也荒廢了。原來設計新穎，由玻璃外牆組成，設置有三台電腦的上網區，也是塔石藝文館的一大特色，能讓公眾透過互聯網查詢藝術和文化資訊，但筆者今次到該館一看，卻發現上網區成透明貨倉，裡面堆滿了雜物和畫作，混亂狀況全收觀眾眼底，既影響展場環境，也有損澳門文化都市的形象。
　　此外，安全設備欠缺專業。展場內，由於展品都是易碎的陶瓷，特別是一些放在地上和掛在牆上的作品，很容易會被不慎踢倒或撞倒，因此管理人員在作品前拉起一條幼麻繩，以免觀眾走得太近，但是這些麻繩的顏色與麻點圖樣的地板太接近，不易讓觀眾察覺其存在，筆者就差點反被麻繩勾跌。筆者建議該館可使用感應裝置取代麻繩，當觀察超越安全範圍，感應裝置就會發出聲響提示，在場保安也可加以引導，這樣的做法比較安全也比拉起一條幼麻繩更為專業。
　　再說，塔石藝文館在展品的展示方式上，使觀眾感覺是單純地按展品的大小去考慮擺放的位置，完全看不出有根據展品的特色與內涵經過精心的陳置，展品放在展廳中，仿佛就是單獨存在的藝術品，談不上與整個展覽構思的聯系，也反映不出不同藝術家作品之間的交流，更不如展覽所述的「粵澳交流」了。
　　其實，博物館或藝文空間作為一種社會志業，也作為展現社會文化風尚和讓大眾分享文化藝術精隨的場所，應擔當起串聯社會歷史記憶、創造社會經濟價值、探討社會議題和啟迪民眾心智的角色。
　　澳門近年由於賭博業的開放，居民的生活起了變化，社會價值觀也起了變化，作為博物館與藝文空間，就肩負起調劑生活，平衡功利立義的責任，透過策劃展覽和教育推廣活動串聯社會的集體記憶實在有必要，亦可透過展覽作為契機展開社會議題的討論，維繫社區與居民情感。同時，由於澳門作為一個文化旅遊市城，善用博物館與藝文空間資源，也能創造吸引旅客的條件和就業機會，提升本地經濟與國際形象。在教育方面，藝文空間與博物館不僅提供了難得的展覽實物，打開民眾眼界外，也能統籌社區活動，透過互動模式進行啟迪教化工作。
　　因此在藝文空間的管理上，應採取積極的態度，透過經驗累積和不斷創新去達致其目的，若單純去一種「為做而做」，將博物館或藝文空間看成是純粹的展示空間，實在是浪費了社會資源，更有負作為社會志業的角色。
　　在經營上，藝石藝文館屬公營單位，在資源上比民辦空間較為優勝，在優厚的前提下，期望在不久的將來，塔石藝文館在文化局的反思與更新下，再現當年的風采，成為澳門一個不可多得的官辦先進藝文空間。