七月二十七日 同時我們是如此期待我們 一如夏花 並蒂共開 B side--Julio http://www.wretch.cc/blog/benjulio

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也許看過日片不多，《惡女花魁》之後，給我的一個啟示是，並不是只有岩井俊二才能拍出好看的純愛電影。

上映之前，這部電影就已經因為導演蜷川實花、音樂椎名林檎與主角土屋安娜的組合，引起許多人的話題討論；這部電影似乎也因為這種夢幻組合，創造出不令人失望的結果。

蜷川實花發揮了攝影上一貫的鮮豔色彩風格，過去我常跟喜歡她攝影作品的朋友說：「她的作品有毒。」表現在鮮少的電影作品上，蜷川在場景的建構上，也令我感到佩服。酒家的門坊上，鑲嵌上一個透明的水族箱，養滿了艷紅色的金魚，復以編劇在文本中，將金魚做了花魁命運的隱喻，也就讓金魚跳脫「只是蜷川最喜愛的攝影對象」，進而在電影中擔任了串場的重要配角。

雖然聽椎名林檎聽的很早，卻一直要到「加爾基、精液、栗子花」專輯，我才開始收集她的唱片。她的音樂所深深感動我的，便是她擅於以富有現代感的爵士、搖滾風格，結合許多近似日本傳統民謠或演歌的調子去編曲，加上她獨有的唱腔與表演魅力，讓歌的張力不同凡響。有的人可能對於電影的江戶時代背景，和椎名的音樂搭配的有點突兀；不過只要和土屋安娜飾演的花魁性格聯想在一塊，前衛與古典的和諧度，便是流暢。

土屋安娜本身具備的氣質與容貌，讓主角清葉表現的恰如其分，然而出現宛若過場的兩代花魁粧妃與高尾，菅野美穗和木村佳乃的演技也不容忽視，三位美色與演技兼具的女角，為這部以酒家藝妓為背景的電影，增色很多。

我喜歡《惡女花魁》電影的文學性，尤其是金魚與花魁命運的相連隱喻，乃至花魁遊街時畸形的厚底木屐八字步伐，和金魚線條扭曲的身軀在游動時產生的突兀美感，相對應的默契，都流露了這部電影的氣質；彷彿那些赤裸的做愛畫面，都因此顯得有種美感。很多人在觀看到高尾（木村佳乃飾演）被刺殺而誇張噴血的畫面時，都對於那大量橫濺出的效果感到好笑，而我卻是想起中國經典《六月雪》的故事，高尾不甘而死所濺出的血柱，為何不可以帶有怨念的性格而有了此般誇張表現？因此我對於這個片段，反而有種好感的深刻印象。

雖然對於清葉的愛情故事鋪陳，乾淨帶過，沒有過度描繪的芭樂反感，對於歸宿的安排卻顯得刻意，儘管老死的熟客在清葉懷裡闔眼前，語帶玄機的說了「這世上沒有不會開花的櫻樹」，暗示清葉終究能和純情的清次（安藤政信飾演）離開酒家惡劣環境，也為大家都說不會開花的那棵櫻樹留下開花的合理解釋，我卻對於清葉已經長大成熟而清次卻看似不老的事實感到訝異。

也許是畫面、音樂過於絢麗，也許是受限的片長時間讓劇中人物的內在情緒轉折無法好好呈現，看完之後只留下了這部電影很美的淡淡感覺，酒家女折騰的真情世界究竟沒有張愛玲小說刻劃得深，腦海裡對這部電影的極簡評論，只是「好看的純愛電影」。

成英姝在她的部落格也發表了很精闢的感想，也許你可以照著她的建議，看看原著漫畫安野夢洋子的詮釋，我就不在此加以學舌。因為感覺總是很有自己的想法、對許多事情為所欲為的我和清葉那位花魁很像，《惡女花魁》對我還算有點慰藉；如果你只是想接受一些視覺與音樂的刺激，《惡女花魁》的世界倒是蠻值得進戲院去好好感受的。
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成英姝「熱天午後」部落格相關文章，《愛與不愛都是地獄》網頁：
http://blog.chinatimes.com/indiacheng/archive/2007/08/06/186880.html