在看了村上春樹好像部落格的作品「村上朝日堂」三本，還有吉本芭娜娜超級難看、倒盡胃口的「仙女座高台」以後，我拿起之前朋友推薦我看的書，試著重新閱讀。那是本什麼書呢？那是，那是兩年前，我持續寫信給C時，立人推薦我看的書。當時立人說，如果要寫情書的話，齊克果(Soren Kierkegaard)的「誘惑者日記(The Seducer's Diary)」是一本很不錯的參考資料。在我這個禮拜拿起來看完之後，我發現這本書真的是寫情書的優良教材。
這是一本極富詩意的作品。在這本書裡面，有好多好多的段落，都讓我覺得很美。我手上有的是究竟出版社、余靈靈的中譯版。這個版非常好，我很感謝她的翻譯。我想除了原文本來就很誘惑人以外，透過了這樣好的翻譯去閱讀這本書，讓我的閱讀順利，心情變得很好，怎麼說呢…，有在戀愛的感覺。因為覺得作者寫得太好了，譯者也翻譯得很有水準，所以摘錄了好幾個段落。從下面摘錄的文句裡，就可以知道這本書是有關於戀愛的書籍。
雖然整個故事是在敘述主角誘惑少女的經過。不過作者並不強調在故事發展上的細節；在這本書中，作者強調的是一種戀愛的心態，強調的是作為一個男生如何欣賞各個女生的美。(我只看到這個面向，說不定還有更深的意涵，不過，因為我很膚淺，所以我只看到浪漫的一面。)
如何欣賞女生的美…，這，這聽起來很有大男人的心態…，沒錯，這本書比較適合男人來看。作為男人，我非常能接受書中提到的觀點。我本來想要說，我和故事的主角一樣，有審美的眼光，我可以發現每個女生美麗的地方。不過，最近我認識一個女生，一個完全沒有激發我審美感的女生，所以，我想我應該說，我可以發現大部分女生美麗的地方，我也認為我自己是一個很好的審美者。不過…，還是有些女生沒有辦法。雖然中獎率是99.5%，不過還是有0.5%的機率會槓龜。
對，不好意思，完全是大男人的心態。
以下是我摘錄的內容：
A.很好的比喻
1.鏡子的比喻
我孤伶伶地站在櫃臺的另一端，對面牆上懸著一面鏡子，她(書中女主角)必未正對著鏡子，但鏡子卻映照著她，鏡子是何等忠實地捕捉她的身姿啊！就像是一個恭順的的奴僕的忠實奉獻，對奴僕而言，這個妙齡女子具有何等重要的意義；對少女而言，這個奴僕可謂視若無睹。奴僕式的鏡子的確再映照她，但卻不敢擁抱她。何其可憐的鏡子啊！你只能佔有她的倩影，卻無法據有她本身；何其不幸的鏡子啊！你沒有膽量把她的倩影珍藏在你心靈深處，躲開世人的目光，反之，卻要把它展示給他人，比方展示給我。倘若人成了這副模樣該是多麼地苦惱啊！然而就有一些這樣的人，他們從未據有任何東西，只有在他們把東西展示給別人看的那一刻，他們才據有這些東西，他們所掌握的只是事物的表層，而不是事物本身，一旦事物向他們現身時，他們反倒失去了一切。正像少女輕聲嘆息對著鏡子傾訴心事時，鏡子反倒連她的倩影都喪失了。
假使一個人不能攫住美，將它留在心中，那麼他一旦面對美好事物時一定寧可與之保持一段距離，以免因為離得太近，反倒使擁抱在懷中的東西逃逸出眼睛的界限，而把握不住它的美妙之處。(P.40)
2.河流的比喻
有這樣一個古老的傳說，一條河流愛上了一位少女。我的心靈就像這條河流般愛上了妳。它時而寧靜流淌，深切而又清晰地輝映著妳的背影；它時而以為已擒住妳的身影，於是鼓起波浪阻止妳逃逸；它時而水面泛起輕柔的漣漪，戲弄著妳的身影；它時而失卻妳的身影，於是它的激流因失望而泛出黑色---這便是我的靈魂：就像那條愛上妳的河流。(P.180)
B.形容女生外在的美貌
1.大自然的鮮花
姑娘自己就像一朵剛剛摘下的鮮花，她是如此嬌豔，姍姍來遲；誰能知曉何處是她夜晚的休憩之地？我相信姑娘一定是在夢幻世界休憩，每天清晨姍姍而歸，帶回青春，帶回嬌嫩。她顯得那麼年輕，可是又發育得這般成熟，宛若大自然這溫柔、富饒的母親，剛剛從手中把她放下。(P.128)
2.各種女孩的神態
甜甜地笑顏、調皮的神色、憂思的目光、沈鬱的頭腦、旺盛的精神、淡淡的悲哀、神奇的感應、難排的傷感、塵世的鄉戀、野性的衝動、誘人的眉眼、好問的櫻唇、神秘的前額、撩人的捲髮、含蓄的睫毛、無比的驕傲、大地般的樸實、天使般的純潔、暗暗的羞澀、輕盈的步態、飄逸的風度、倦怠的身資、如夢幻的思慕、無名的感嘆、婀娜的身段、柔軟的體態、高聳的胸脯、豐滿的臀部、纖弱的小腳、秀美的雙手…。(P.212)
C.寫情書好用句
1.悲哀和不幸的化身
她是悲哀和不幸的化身，充滿了感人的魅力。(P.50)
2.微笑
這個微笑使和她之間形成了一種默契…，我一千個感謝這個微笑。(P.51)
3.不受控制的眼睛
我的目光盯在她身上，根本不顧及他主人的意願。我向來不願意直盯盯地看著我想看的人，所以現在絕對不是我在看，而是我的眼睛自己在凝視。(P.52)
4.渴望
什麼是渴望？語言和詩人們時常把它的韻腳與監牢連在一起，多麼荒誕無稽！好像只有囚犯才知道渴望。而一旦人有了自由以後就不再渴望了嗎？我現在就是自由的，是的，像鳥兒般無拘無束，但難道我就沒有渴望嗎？不，當我走向妳時，我在渴望，當我離開妳時，我也在渴望。即便我就依偎在妳的身旁，我依舊如飢似渴地思念妳。那麼，一個人是否對自己擁有的東西仍具渴望之情呢？回答是肯定的，當他想到轉瞬間他會失去這一切時，渴望之情就會油然而生。我的渴望是一種永遠的急切。只有當我在生活中經歷了一切永恆，確信時時刻刻妳都屬於我，我才會回到妳身邊，與妳在一起去經歷一切永恆，連分分秒秒的分別都無法容忍，這時，我才能消除渴望，充滿信心，靜靜地廝守在妳身旁。(P.160)
5.馬車
門口有一輛小巧的馬車，對我來說，它足以容納整個世界，因為它能容納我們兩人。車上套著兩匹馬，野性十足，桀驁不訓，猶如大自然的力量，焦躁不安猶如我的激情，而精神飄逸猶如妳的思緒。倘若妳願意，我將攜妳而去，我的克蒂麗亞。萬事具備，只欠妳一聲令下。妳的命令會抖開疆繩，激發沸騰的慾望。我攜妳而去，並非把妳從這裡帶到那裡，而是遠離塵世。駿馬騰空，轎車飛奔，直上雲霄，似乎在我們的頭頂上疾馳。風在我們耳邊呼嘯，我們穿過雲層，奔向天際。是我們靜靜地坐著而世界在飛馳，還是我們在無所畏懼地縱橫馳騁？妳是否感到暈眩，我的克蒂麗亞？緊緊地抱住我，我鎮定如恆。從精神方面來說，當一個人只想到一件事情時，他絕不會頭暈目眩，而我想到的只是妳；從物理方面來說， 當一個人目光固定於一件物體上時，他也絕不會感到眼花撩亂，而我只注視著妳。抱緊我，克蒂麗亞，即便這塵世飄逝，即使我們乘坐的這輛馬車化為烏有，我們還是緊緊地相互依偎，在和諧的天際漫遊。(P.161)
6.秘密
我有樁秘密要向妳吐露，我的知心朋友。我還能向誰傾訴呢？向回聲？它會出賣我。朝星辰？它們過於冷漠。對人們？它們無法理解。我只能向妳傾訴，因為妳懂得如何保守機密。有一個姑娘比我心靈中的夢幻更加美麗，比太陽的光輝還要明媚，比深不可測的海洋遠為深沈，比遨翔的雄鷹越發驕傲---有一位姑娘---啊！請妳告訴我，並聽我說，我的秘密會溜進妳的腦海。---我摯愛這位少女更甚於我的生命，因為她便是我的生命；我摯愛這位少女更甚於我的生命，因為她便是我的生命；我愛她更甚於我的一切願望，因為她是我唯一的願望；我愛她更甚於我的一切思緒，因為她是我的唯一的思緒。我熱烈地愛著她，更甚於陽光撫愛鮮花；我誠摯地愛著她，更甚於憂傷關切愁苦心靈的秘密；我急切地愛著她，更甚於炙熱的沙洲之渴望甘霖---我溫柔地依戀著她，更甚於母親關切孩子的目光；我虔誠地愛戀她，更甚於對上帝祈禱的靈魂；我對她是如此的難分難捨，更甚於枝幹依戀著根鬚…。(P.164-165)
7.命令
請開尊口---我一定服從。妳的意願就是命令，妳的祈禱就是萬能的符咒，妳的每一個轉瞬及逝的意願對我都是一種恩賜。(P.169)
8.遺忘
我怎麼能將妳遺忘？難道我的愛只是件紀念品？即便時間要將一切痕跡都擦拭乾淨，甚至將記憶本身也抹去，我與妳的聯繫仍會繼續存在，我仍會把妳銘記在心。如果我當真將妳忘卻，我還能記住些什麼？為了將妳銘記在心，我甚至將自己遺忘；倘若我忘卻了妳，我就會記起自己，然而，就在我記起自己的那一瞬間，妳又會重新浮上我的心頭。(P.173)
9.自我貶低
我是何物？是盼望你凱旋的馬前卒；是將妳輕輕托起，使妳輕盈而又優雅地躍入空中的舞伴；是你飛翔時，休憩妳疲倦了的身軀的一方草坪；是令人迷醉的女高音之下隱約可聞的低聲部，襯托高音的積越。---我是何物？我是攫住妳附在地面的地心引力。那麼我究竟是何物？我是軀體、團塊、泥土、塵埃及灰燼---而妳，我的克蒂麗亞，妳則是靈魂，是精神。(P.178)
10.手臂的呼喚
擁抱難道不正是手臂的呼喚嗎？(P.198)
11.仙女的小丘
妳是否相信，人把頭枕在仙女的小丘上，他就會在睡夢中見到仙女的倩影？我對此一無所知，不過，我卻知道當我把頭依偎在妳的胸前，不合上眼睛而透過眼簾悄悄向上窺視，我會看到天使的臉龐。不知妳是某相信把頭枕在仙女的小丘上的人能夠安然入睡？我可絲毫不信：我知道，我把頭依偎在妳的胸前時，我過於激動以致無法閉上眼睛進入夢鄉。(P.199-200)
12.我所經過的種種
我曾微笑過、嘆息過、諂媚過、恫嚇過、思念過、挑逗過、歡笑過、悲泣過、希翼過、擔憂過、贏來過亦失落過…。(P.212)
13.這一刻
如果這一刻早一點出現，那無關緊要；如果這一刻遲一點來臨，我也會泰然處之。但是此刻---對我來說，此刻就是永恆。(P.226)
D.詩意段落
1.海洋
我的心就像一片喧囂的海洋，熱情的風暴不停地咆哮著。如果另一個人看到我心靈中的此情此景，他會以為我的靈魂像一條船，船頭已經深深地埋進海裡，似乎在以可怕的速度一頭栽進海底的深淵。他沒有看到在桅桿高處有人在瞭望著。咆哮吧，你這狂暴的力量，你這熱情的風暴！任你翻捲起滔天巨浪，你也吞噬不了我，我依舊穩坐釣魚船。
我幾乎無法找到一個立足之地。在我靈魂喧囂的大洋中，我像一隻水鳥，徒勞地尋找著棲息之地。但喧囂正是我的本性，…。(P.54)
2.心聲
很快，很快，妳就是我的了。太陽閉上刺探的眼睛，歷史已告終結而神話即將開始，這時我披上斗蓬，而且把黑夜也當作斗蓬披在身上，急匆匆地奔向妳，我側耳傾聽，以便捕捉到妳的聲音，不是憑藉妳的足音，而是依靠妳的心聲。(P.231)
E.我的寫作參考
1.尋找
我在劇院裡尋找她，在舞廳裡尋找她，在各種人們常去的場所尋找她，可是這一切都無濟於事。(P.60)
2.糟糕的求愛者
讓她在兩個同樣卑微的求愛者之間做出選擇，對她的心靈是一種摧殘。(P.85)
3.雙面
有些人白天是正人君子，夜間是惡魔附身；而我則是白天掩飾情感，佯作清心寡欲，夜間則是無所顧忌，情慾勃發。(P.95)
4.回憶
一件事情必須與我們相隔許久，我們才能去回憶它？又必須經過多久，我們記憶的渴望才會不再苦苦糾纏它？多數人在這方面有一個界限：事情離他們間隔太近，他們無法回憶，而事情離他們過於久遠，他們又無從回憶。我卻不知有什麼界限。對於昨天經歷的事情，我可以把它提前一千年，而回憶起來，又彷彿這件事昨天才剛剛發生。(P.164)
F.大男人的眼光看女人
1.男女有別
女孩的成長與男孩不同；她並不是成長而是誕生。男孩從一開始就在成長，整個過程需要一段漫長的時間，而女孩則是花費了漫長的時間來誕生，一經誕生即已完滿成熟。這一點就孕育了她的無限豐富。她誕生的那一刻就是她完美成熟的那一刻，而她的誕生，卻姍姍來遲…。(P.65)
2.爛朋友(沒錯！正確觀點！)
再也沒有什麼比少女間經常的交往更容易敗壞一個年輕姑娘了。這顯然是由於這類交往最容易毀滅幻想，而不是澄清幻想。女人最終的命運是與男人結為伴侶；但經常與同性為伍，她的心思全集中於這種關聯，以致成了女子而不是男子的伴侶。在這方面語言就頗為耐人尋味。男人稱做主人，而女子並不稱作女僕等等；基本概念反映了習慣性用法，她是伴侶，而不是「侍從」。(P.77)
3.同時擁有
你可以同時鍾情於許多少女，因為你對每個少女都有獨特的愛。只愛一個少女似乎過於吃虧。而與所有的少女相愛似乎又難以應付自如，因此，人一方面得有自知之明，另一方面又應當盡力去愛，把一切愛的力量都才在自己的靈魂深處，從而使每個少女都能各得其所，同時在意識中擁有她們全體---這才是消受愛情，盡享人生。(P.109)
4.嬌羞
少女的嬌羞默默價值連城。出於幸福遐想而浮現的轉瞬及逝的羞赧，於男人是一種美，於年輕男子則更美，於女子則令人傾倒。這是精神的閃光，猶如閃電一樣短暫，也猶如閃電一樣瑰麗。(P.113)
5.反思對象
女人一向是取之不盡的反思對象，是用之不竭的觀察材料。我擔心男人倘若喪失了研究女人的衝動，則他雖然可以成為他所願意成為的一切，卻不能成為一種人---審美者。(P.211)
6.炙熱
女人就是炙熱的。(P.213)
7.征服
男人追求，女人選擇。正是女人的概念界定著她是被征服者；而男人的概念則是意味著他是征服者；可是，征服者卻要在被征服者面前俯首稱臣。(P.216)
8.本質
女人本質上是一種他為的存在。(P.217)
G.特別觀點
1.昇華的工具
記憶力不單單是儲存的工具，更是昇華的工具。記憶帶來了雙重的趣味。我們時常在書本裡，特別是在詩集中找到一朵夾著的小花，我們珍藏的時刻固然美好，但對這一時刻的回憶更加充滿了魅力。(P.82)
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