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出版自由，不要干涉它1834

[法 国] 奥诺·杜米埃
(1808--1879)
善于以广泛的创作手段来体现他丰富的思想，而这一切都是为真理而奋斗。

鲁迅先生在《漫谈漫画》一文中，把法国的杜米埃同西班牙的戈雅同时称作“到底是不可多得的”漫画家。他之所以“不可多得”，在于他像戈雅一样，把自己的艺术同人民紧密地联系在一起。在他坎坷的一生中，以多达四千幅以上的漫画作品，忠实在记录了自己的所见所闻，并渗透进高昂的战斗激情，呼吁、响应、推动了巴黎人民1830年、1848年和1871年的革命斗争。
奥诺·杜米埃1808年2月26日出生于马赛。8岁时随父母迁居，以后长期生活在巴黎。生活贫困，以装配玻璃为业的父亲原想当一名诗人，未成，只得将幼小的杜米埃送去做工，为法院执事当仆役，以后又去书店当售货员。涉世之初的杜米埃倾倒于卢浮宫的古代艺术，曾先后从雷诺尔和布丹学习绘画。但不久就厌倦了单调死板的石膏写生。其时，他与敌视官方学院艺术及波旁王朝统治的让隆和普列奥结识，和他们一起，成了革命民主派美术团体的骨干。从1832年起，他开始以《漫画》、《嘲弄》两杂志为主要阵地，用漫画作武器，同反动政府进行了长达40年的不懈的斗争。
1832年，他的石版画《高康大》因尖锐揭露七月帝制的本质而引起轰动，也激怒了统治当局，被判处半年监禁和六百法郎的罚款。此事更坚定了他的斗争意志。入狱前，他就化名罗热林发表《1831年的假面具》，在狱中，他又创作组画《想象》和许多肖像。1833年1月出狱后，竟在两年中创作石版漫画245幅。其中，《立法肚子》深化了《商康大》的主题，《特朗斯诺宁街》则愤怒揭露了政府镇压巴黎人民起义的血腥现实，引起当局极度恐慌，销毁了这幅讽刺画的许多印刷品。
此后，迫于形势，杜米埃改画社会生活讽刺画。伤口有成套的《法国怪人》、《巴黎的走私者》、《表情的堆砌》、《女学究》等。其中，先后印行于1836年、1838年和1840年至1842年的《罗贝尔、马凯尔的奇遇》，仍然对这一时期法国到处存在的尔虞我诈、弱肉强食的社会现实作了深刻揭露，以致根据这部作品改编的戏剧很快就遭禁演；而1841年至1843年间创作的组画《古代史》，也因禁止展出，转而参加了被否定的画家们自发组织的独立画展。
60年代他放弃石版画，创作了直到死后和得到公正评价的一批关注人民、着眼现实的油画作品《油漆工》、《洗衣女工》、《纤夫》和著名的《三等车厢》，并在许多作品中采用塞万提斯、莫里哀等人的文学题材，反映画家对现实的不满。他的静物画《司法的象征》更开辟了讽刺作品的新路。
1863年，他拒绝接受当局给予他的荣誉军团勋章，继续创作了一些表现他对欧洲前途忧郁不安的作品。此后，他在瓦尔蒙杜瓦度过双目失明的余生。期间，1878年巴黎朋友为他开过一次画展。1879年2月11日，他死于脑溢血，享年71岁。
杜米埃善于作小幅接近素描的石版画，环境和空间深度表现得非常真实。他扩充了漫画造形手段的武库，促进了30年代受古典主义影响很大的政治漫画的发展。

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