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不太常有機會到臺師大的知音劇場觀賞演出，最近的一次是去年（2016）七月初在這裡看玩勮工廠的《百舌》，一年多過去，現在該團終於找到場地——松山文創園區多功能展演廳——即將重製登場，聽過這齣「武打音樂劇」但還沒看過者，或許可以找個機會去一探究竟。

 

說「終於」，是知道期間該團也努力地申請其它若干演出場地；去年在知音劇場觀賞時，總還是覺得對這齣戲而言，空間稍嫌小了些，有許多的對打場面，顯得綁手綁腳，揮灑不開，讓人不太過癮。日前我在評論非伶劇團《鵰從小記》及盜火劇團《過氣英雄傳》時，屢屢提及劇場武術設計在這類演出中的重要性，有興趣者，也許可以去比較看看，武打牽涉到功架、招式與勁道，而在戲劇中，還得顧及到場面的流暢與節奏，而且可以想見，這些演員不見得每個人都有武術的功底，勢必得集訓一段時日，那樣子才會好看，且有架勢。

 

這次的演出劇名，在「百舌」之後，加了「俠盜崛起」四個字，根據該團創作此劇的理念之一，是想要為「台灣青少年創作出從台灣文化的土壤裡長出來，屬於台灣人的、可以親近、可以夢想的英雄」（該製作計畫書），將此理念連結「俠盜」，直覺就會聯想到英國中世紀晚期開始盛行的民間傳說英雄羅賓漢，以及日據時期臺灣的義賊廖添丁，他們共同的特點都是劫富濟貧、行俠仗義，透過各式各樣的口耳相傳、大眾文化創作（如：小說、電影、電視劇、電玩遊戲等）的傳播，「建構的英雄」與「英雄的建構」，蔚然成形。

 

玩勮工廠所創造出來的義賊「百舌」，除了俠義，還有柔情，一方面是對母族鳳凰民族與母艦梧桐號太空船的思念，另一方面則是和紫鳶之間因為躲避維安大隊的追捕，而逐漸滋長的情愫；這些思念與情愫，既代表百舌的外剛內柔，也促使他欲離去或留下的內心掙扎。最後，在打敗政府傭兵烏秋之後，他選擇繼續留在海港，因為他已經認定他的愛人與家人都在這裡。其實整齣戲都還蠻明顯地以當代臺灣的歷史、政治與社會情境為喻，兩岸關係、藍綠對抗、族群撕裂、政府官僚、貧富差距等，幾乎都能在劇中找到對應的角色關係與衝突情境，或許可以視之為寓言戲劇；這倒也無可厚非，大多數「入世型」的創作者及作品，都不外乎是某種看待或批判現實的方式與角度，只不過是藝術地、美學地看待或批判。

 

戲的開場由漫畫切入，表演形式以音樂劇為主，穿插許多武術對打與舞蹈，服妝造型具有高度的cosplay風，男女主角俊帥靚美，節奏明快，輕鬆幽默，娛樂效果十足，應該非常適合需要減壓者來觀賞。

 

《百舌——俠盜崛起》武打音樂劇

演出團體：玩勮工廠

演出時間：2017年11月18日至26日

演出地點：松山文創園區多功能展演廳