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2016-06-29 23:53:50| 人氣3,310| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

十年磨一〝見〞

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在2000年左右,普雷特涅夫不但是橫掃世界樂壇的明星,還經常來台灣演出,那時在經紀公司與樂評的推波助瀾下,他在台灣的知名度亦是居高不下,記得當時他還曾到台中清水、彰化員林等地演出鋼琴獨奏會呢。


不過那時我一直沒把握機會去聽,後來差點有機會參與他的獨奏會,沒想到2006底他突然宣佈封琴了!如同以前寫過的文章,雖然在日本、台灣都聽過他精彩的指揮,但沒能聽到他彈琴總有些遺憾……

又來個沒想到,2014年他復出彈琴了!我還曾考慮去日本聽他的演出呢,好在台灣的樂迷也沒等太久,今年終於又能在台灣聽到他的琴音。從宣佈封琴到現在,等了十年的時間才又能聽到,所以說有機會去聽音樂會就得快點去啊。



上半場帶來的曲目首先是李斯特改編巴哈的曲子(BWV543),開頭似乎平凡無奇,但越是引人入勝,不知不覺有無法自拔之感,這是源自巴哈的寫作魔力。接著是兩首葛利格的鋼琴曲,也是在台灣很難得可以聽到的,普雷特涅夫在上半場的三首曲目展現了他精實的演奏能力,在處理不同時期與風格的曲目時,又能展現相應的音色與音樂性,因此三個曲就能聽到三種不同的表現與趣味。

不過在音響的處理上,有些讓人摸不著頭緒。不知是哪方面的原因,上半場的聲音總有些混濁感,回音特別多,但又集中在舞台上的感覺,沒有聽過他以前的演奏,因此無從比較;雖曾聽聞他對於鍵盤的特殊要求,但聽起來似乎又不是那麼一回事,看來得等以後再有機會聽他獨奏時才能分曉。

雖然如此,上半場還是比較讓我喜歡的。



下半場三首莫札特,音色與音響又有不同,聲音上的感覺要比上半場好了許多。這三首莫札特都不是聽了會讓人很開心的那種,他的詮釋又特別深沉,速度、音色、甚至於刻意的留白,顯見鋼琴家對於曲目有屬於自己的推敲與設計,不過在當下要能進入演奏者的世界,可得特別專心才行,只可惜這場有太多白目的觀眾,手機響、掉東西、撕糖果紙、咳嗽,甚至我附近還有人放屁(還不只一次)!當然普雷特涅夫下半場的演奏我不見得喜歡,但有人不斷地打擾聆聽的情緒或許也是原因。

有鑑於放屁這件事,或許音樂廳除了喉糖之外,也能考慮提供個保劑丸之類的吧,哈哈。

所有曲目結束時,主辦單位有人獻花,那人從左邊出來,給花之後不等音樂家回禮就逕自的往右邊走,第一次看人獻花走過整個舞台的耶,也是第一次看到音樂家尷尬的目送獻花者離開。看著這一幕大家都笑了,這算是苦悶的莫札特之後來平衡一下氣氛的嗎,哈哈。



節目單當中摘錄了很多過往的樂評,大概都是2000年左右的評論,一篇篇看來都很神奇。老實說我們的確見到他很好的一面,但也讓我心中留下許多問號:這就是普雷特涅夫嗎?和當年我錯過的那些有無不同呢?and…我是否還要再聽第二次(若有機會的話)?


如果還有機會,我希望在一個沒人放屁的音樂廳。

台長: 魔彈射手
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