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EMI的唱片是我接觸古典音樂領域的開端，我拿到的第一本原文唱片目錄也是EMI的，一直以來他們的企劃、封面設計、曲目豐富性與藝人的陣容，都是讓我感到喜歡的。想當然爾，我的唱片收集裡，EMI占了最多數。

沒想到這家百年老店已經快不行了，前陣子把Abbey Road著名的錄音室賣了，但似乎仍然無法彌補財務的黑洞，就日前的新聞來看，它很有可能被分屍併吞(http://www.udn.com/2010/3/15/NEWS/WORLD/WOR2/5475816.shtml)。

雖然今日有很多小廠，出版了很多精美又精采的錄音，但我仍然希望往後仍有機會看到EMI的LOGO。



回歸正題，聊聊本篇的唱片。

近年我唱片買得少了，這張拉圖指揮的作品，是去年少數我購入的專輯。自從拉圖入主柏林愛以來，柏林愛樂的曲目非常明顯的增加許多，不只是現代樂，以往較難見到二十世紀左右的曲目，也逐漸出現在音樂會與唱片錄音中，像這張唱片裡的「兒童與魔法」、「鵝媽媽」，絕不會出現在以前柏林愛樂錄音名單當中。

很久以前我就喜歡拉圖指揮的作品，並不是馬勒，而是許多英國音樂，像是華爾頓、布列頓等，還有他指揮的西貝流士，演得好，唱片企畫也非常優秀，當然了，馬勒的作品裡，也有幾首讓人相當滿意。

我總覺得「非主流」的曲目，似乎比較適合拉圖。



拉威爾的「兒童與魔法」是他唯二的歌劇其中之一，這已是他晚期的作品，但仍然充滿想像力與創造性。此劇的劇本是由女性作家Colette所寫，最初其實是設定成芭蕾舞劇來演出，當年她完成劇本的時候正值一次大戰，那時拉威爾在軍中服役，因此沒收到作家寄來的稿子，1917年拉威爾終於收到原作，並且答應譜寫音樂。其實還有許多的作曲家曾表示願意使用這個劇本，但Colette堅持找拉威爾跨刀，就後來的成果來看，顯然她的堅持是對的。

「兒童與魔法」簡單說就是個死小孩的故事，不想寫作業又亂丟東西的小孩，被活過來的傢俱和杯子給戲弄，但最後主角還是發揮的善良的一面，讓故事有了完美的結局。



拉圖的這個錄音，發揮了十足的想像力，樂團與演唱者都有很棒的表現，奇妙的場景似乎呈現在眼前一般。除了「兒童與魔法」以外，「鵝媽媽」也演得很棒，管弦樂版的「鵝媽媽」與雙鋼琴版的內容有些不同，但依然有迷人的旋律與效果，在和緩的步調中，拉圖帶領樂團向聽眾敘述一段段童話，慢慢的越來越引人入勝，最終帶入輝煌的結局，曲罷，仍然讓人回味不已。

上圖是在日本的唱片行拍的，這張唱片的日本版，還註明高品質音效，內頁解說是再生紙，國際版並沒有這樣的註明。



在唱片行的架上，還有一段廣告文案，大概應是說拉圖很滿意這個錄音吧，詳情請日文高手來翻譯一下吧。(我知道有好幾個日文高手會來看喔，有人住關西，有人住關東，還有那個誰誰誰，妳不是二級才剛通過)

 

這段影片是唱片公司放在youtube上的宣傳

 

這個演出版本，演唱者和幕前的表演者是分開的，就此劇的特性而言，讓專業的舞者來擔任表演的工作，似乎是不錯的選擇。

youtube上總共有五段，有興趣的人可以繼續把全劇看完。

除了韓賽爾與葛麗特之外，「兒童與魔法」應該也是小朋友入門歌劇的好選擇。