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2006-11-21 01:02:21| 人氣2,111| 回應16 | 上一篇 | 下一篇

【佛羅倫斯紀事】－ 溼壁畫裡的人性

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　　每一次造訪佛羅倫斯，都能感到一股不可思議的時間感，像晨霧般輕輕地圍繞著我 … 時間凝結在遙遠的文藝復興，彷彿從「過去」不曾遠離。在這裡，時間變成了空間，那個屬於拉斐爾、但丁、布魯內斯基、馬基維利的佛羅倫斯，今天依然存在。

　　不管來過多少次，這個城市總是讓我驚豔不已。

　　走在Via Della Scala的石板道上，可以明顯地感受歲月的刻痕：十六世紀的聖母像面對著車水馬龍的三叉路口，二人座的飛雅特小烏龜與藍寶堅尼2002從眼前呼嘯而過；古羅馬時期的紀念柱佇立在Via Del Tornabuoni上的聖三一廣場中，環繞在周圍的是Prada、Gucci、Dior與Dolce & Gabbana等低調華麗的精品店面。

　　四十分鐘的晃盪，來到綠草如茵的小廣場。三三兩兩的背包客懶洋洋坐在路旁啃著2塊3的披薩，兩位老太太閒話家常，蹲踞在長椅上的貓若有所思地看著我。這裡是聖母福音廣場，座落在身後的，是仿羅馬樣式的聖塔瑪利亞諾維拉大教堂（聖母福音教堂, Santa Maria Novella）。

　　佛羅倫斯是個昂貴的城市，隨隨便便走進一間教堂都要付上新台幣約一百五的代價，實在是 … 話說回來，誰能向偉大的文藝復興說『不』呢？。買了兩塊五歐元的門票入場，向前走一點，就是被稱作綠色迴廊的Chiostro Verde，斑駁的濕壁畫訴說的是舊約中的創世紀，這是烏切羅（Paolo Uccello）在1445年留下的作品。

　　在那個藝術家剛被承認的年代，任何的嘗試都是允許的，在我眼前的，是烏切羅大胆使用前縮透視法的經典範例「大洪水」，烏切羅喜歡用非現實的手法來表現象徵性的空間，所以他用當時流行的各種前景處理技巧，來表現舞台的透視空間。驚慌扭曲的身體預告了米開朗基羅的出現，我在西斯汀禮拜堂的天棚看見同樣的故事，上帝要用洪水淹沒地表上一切的不義：『我要使洪水氾濫在地上，毁滅天下；凡是地上有血肉、有氣息的活物，無一不死』。

　　烏切羅没有用誇張的風景描述，這裡没有毁天滅地的驚濤駭浪，牆面上的佈滿了人類的恐懼與惶惑，這是來自於人內心深處的黑暗。畫面上找不到方舟，文藝復興的藝術家們似乎都不相信救贖，烏切羅在牆面上使用堆疊的肉體，彷彿要相互扶持般，企圖渡過那致命的刧難 ... 這是那個時期普世的信仰，救贖的力量操之於我們的手中，不是神的。

　　諷刺地是1966年11月4日的一場洪水，重重地毁損了這片長廊，即使是神也無能為力（或是袖手旁觀？）；六十年後的今天，我們還可以見到進行中的藝術修復工程。一批又一批的專業人員在斑駁中找尋失去的線條與色彩，不過那一大片的空白，是無可彌補的損失。毁壞的濕壁畫片段中，我看不到浩盪的神恩，救贖和再臨隨著半世紀前的洪水消逝，剩下的，只有虛無和沉淪 …

　　這似乎是我們這個年代的真實觀照：空白、虛無與沉淪 …

〈圖攝於佛羅倫斯 2006 Nov〉

我要檢舉
#義大利
台長： 哲青

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anne
本來想偷偷地溜上來看一下,再不聲不響跑走,但還是覺得應該要鼓勵一下,很棒的文章及照片,祝福文中的亞當能夠找到自己的定位 台南朋友
2006-11-26 22:54:16
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2011-01-12 10:18:38
(悄悄話)
2011-01-12 15:01:14
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2011-01-13 13:08:30
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