面具是台北人的臉，是撒旦「利、惑」的作品，面具的背後卻隱藏著人類恆久的貪婪、罪與罰，因此絕大多數人渴望在混世中靈魂與靈魂相遇，就粉難！如同大導演希區考克所言「只有在上帝面前，一切才會水落石出」。
幾經紅塵打滾，「影像生涯」不僅是工作，幾乎占滿了生活的舞台；生命的轉折是在萬花筒絢爛表象下的粹煉、蛻變，一方面為裝扮身體的表象唯美化，另一方面則對堅持生命力的元素讚美做見證！前者承載著大量的影像得通過世俗與媚俗的眼光，稀少的後者則是靈魂不滅的存在力量，就這樣二十年如一日，工作雖然數度重挫，慶幸自己沒有患了精神分裂或憂鬱症，卻也因此累積了「台灣尊顏」系列，適逢今天五十週歲時，展出「男男台北」有著另一層更深的意義。
「同志」，早在西元一九八二年初遇在影像中，正是我少年得志，執著的二十七歲，幫「他」拍了一系列的「扮裝」作品後，他很滿意地請我到他的辦公室看了一些雜誌，當時我強裝鎮靜，但在返回工作崗位後，足足數個月在夜半夢迴時，那些噁心、變態的畫面一直縈繞在我心中。他是美國人，當然！當時我悍然拒絕拍第二集，至今很後悔！
時過廿多年中，期間的工作，曾拍了一些同志，總會觸動對上帝開的玩笑感到不滿，以及對於「同志」身份的痛苦衝突深表同情及無奈。一直到２００３年為了老友周美玲堅持導演製作一齣鐵定會虧大錢的「豔光四射」所牽托，我答應了當臨時演員及劇照師的義工角色。
在拍攝過程竟意外的打開了視界，震撼教育的不只是「同志」的演技及情慾的流露，而是被他們對身體認同的勇氣所折服。「豔」片中透過戲劇、角色、故事、劇場的各種扮裝形式，描繪出渴望對真實生命的著迷。表面上藉著肉體與靈性完美的結合，釋放了人性最天真原始的愛戀本質；背後的動力則是企圖批判自以為常人的優越感與裝模作樣的面具，卻又隱藏了更陰晦的罪與罰，顛覆傳統父權性別範疇的長期擠壓。
最後我還是要再度地感謝這些影像中所有的角色，雖然多數是浮光掠影，然而「曝光」背負的社會眼光，尤其是最親信的家人可能引爆的革命傷害豈是一句自我認同的權利所能承受！在拍攝的過程中，讓我見證人類本來就沒有完美的人生，而同志行動上的完美時刻，經常來自黑暗中點燃生命的光點，是靈魂與靈魂的應許和共享，也許短暫或是長久，只要抱著學習、感恩與珍惜站在正軌的路上，吾人深信朝向真愛一生是人類的基本權利，決定與熬練必然是不能避免的功課，乍看下上帝是給了他們最難的選擇題，但是上帝必然在彩虹的另一端為你照亮更豐富美麗的生命！
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