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《蘭花賊》Adaptation

《時時刻刻》電影外「人生／文學／延伸／改編」的詭妙關係，到了《蘭花賊》中變成了電影裡被恣意把玩的主題。

然而，《蘭花賊》也是一則關於達爾文「物種原始」中演化理論的作品，既建造出一個如同食物鏈般層層捕獵攝食的結構，也創造出一個必須經由突變適應以找尋生存出路的寓言。

太詭異了，可不是嗎？

蘭花獵人涉險進入深林沼澤採蘭，為的是栽培的樂趣與利益；紐約記者下鄉探訪骯髒粗魯的蘭花賊，為的是報導價值與追尋某些自己遺失的熱情；好萊塢編劇夜不成眠地翻著原著，為的是改編劇本的工作、創作困境的突破與性挫敗自卑的彌補。這是這部影片前三分之二的故事。

前三分之二的主軸，是肥禿子編劇構思怎麼把【蘭花賊】這本充滿資料彙整、人物訪談與私語喃喃，卻獨缺戲劇元素的作品，改編為一部電影的過程，其中包含了這個自卑自憐的傢伙，不斷經歷挫敗、打擊的生活種種。而主軸之外穿插的，是已拍成的電影片段的成品（就是【蘭花賊】書中的情節），而有趣的是，這些個片段畫面並不是伴隨著肥禿子編劇的思緒漸漸浮現出來，而是兀自莫名其妙地蹦了出來，還要過好一陣子後，肥禿子編劇在某個靈光乍現後，觀眾才在電影裡看到那些個段落是怎麼構思的。

先看到成品，接著才看到過程？這就彷彿是編劇拉著觀眾往外跳出劇情，站在一個怪異的觀看點來看故事（如果你堅持要稱之為「後設」我也不反對）。而更有趣的是，在經過一連串從「花」、「蘭花賊」、「作者」發展情節而發現阻塞不通後，這個肥禿子編劇乾脆把自己也寫進了劇本中（不就是我們從一開始就在看的劇情嗎），觀眾剎那間被編劇拉著又再向外跳出了一層。有點兒恍惚，看著面前層層疊疊、紛雜撩亂的「故事」，禁不住要覺得眼花。

但仔細一看，蘭花賊在沼澤地見到幽靈蘭時的狂喜貪戀，女記者對蘭花賊的著迷以致於讓她對自己平淡的生活產生懷疑，肥禿子編劇對女記者的好奇與幻想最後還讓她變成了手淫的對象，透過三個好演員帶著曖昧暗示的心理詮釋，這獵人／獵物的多層意趣，隨著我們一步一步地往外跳，而越變越清晰。另一方面，蘭花狂／熱情／性慾的轉換，也隨著真實人生／文學作品／改編劇本的演化（不見得是進化），更讓我們看到創作者如何從獵捕的對象中，吸取原料而轉化為自己生命一部份的過程。

到了最後三分之一，那個原本看似無賴、胡鬧度日的編劇弟弟－同樣也是個肥禿子，不過是個快樂的肥禿子－意外地靠寫作班的啟發，寫了一個極受賞識的動作驚悚片劇本《三》The Three，讓前往紐約訪問原著作者以找尋靈感的肥禿子甚受打擊，為了解決創作困境，他把這個弟弟請來了紐約幫他構思，自此劇情急轉彎，前面伍迪艾倫式自卑自戀又神經兮兮的喃喃自語，突然不見了，原本暗湧在劇情表面下的曖昧情結，一下子全赤條條地蹦出來了。

蘭花賊對蘭著魔般的狂熱，其實源自於毒癮；女記者三番兩次飛往邁阿密探訪，為的是暢快放縱的性愛；肥禿子編劇則在追蹤的過程裡，滿足了他的偷窺慾與性幻想．．．然後，原本獵人／獵物的食物鏈倒置了，開始了不可思議的謀殺、追逐、飛車、意外，及感傷的生離死別，就如《三》那個芭樂劇本一樣，所有該有的戲劇元素全到齊，而肥禿子編劇的生活，自此也彷彿得到救贖與啟發般，突然從中豁然開朗起來。這不正是百分之百的好萊塢式結局嗎（也正是他的經紀人要他做的）？

就如同《三》那個芭樂劇本，原來被害人、匪徒與警探三者其實同為一人，整個事件都不過是在腦袋的瘋狂神經裡竄動罷了，《蘭花賊》最後急轉直下的三分之一（原始人物、記述者與改編者終於面對面），也就是肥禿子編劇的弟弟插手之後的部份，不也正是異曲同工嗎？

肥禿子編劇先是將觀眾向故事外一步步地拉出，冷眼旁觀這創作路程的顛簸，再藉著他雙胞胎弟弟的畸形構思，一股腦將觀眾擠進他那萬象繽紛、天馬行空的狂想裡（毒品／性愛／偷窺），而那卻也正是編劇本人對於這個故事本身（蘭花狂／熱情／改編）最內在、最隱密的私人解讀。

然而，當觀眾被拖著進進出出這個複雜的結構，被搞得一頭霧水、惶惑、忿怒、狂喜等百般情緒不斷爆發，而終於好像冷靜下來，就快要搞清楚發生了什麼事時，才發現那個肥禿子自個兒卻已經跳到最外層的外層，在那兒笑得前仰後翻了。

這個該死的、病態的、殘忍的、膽大妄為的、神經質的、幽默的、尖苛的、巧思獨具的、天才橫溢的、瘋狂的肥禿子編劇，就是查理考夫曼。這是他一開始就告訴我們的。