舒曼（Robert Alexander Schumann, 1810 - 1856）的交響曲第3號降E大調作品97「萊茵」 (Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 97 "Rheinische" ）寫於1850年，並於1851年2月6日在杜塞道夫由舒曼自己指揮樂團首演。這本來是舒曼完成的最後一首交響曲，也就是第4號交響曲，但由於第2號交響曲修改後以「第4號」出版，於是作品97這一首就提升為第3號。副題「萊茵」非舒曼所命名。
1847年5月，舒曼的長子死亡，11月，盟友孟德爾頌也去世，因而舒曼大受打擊。他接費迪南·希勒（Ferdinand Hiller）之後指揮德勒斯登男聲合唱團，並致力於將此合唱團擴大為混聲合唱團。
1849年5月，德勒斯登發生革命。舒曼在心情上是站在自由主義的立場，但顧及精神狀態與家人安全，就到馬克森避難。此間，他寫一些革命音樂與進行曲，並配合8月哥德100年生誕紀念日譜作「浮士德情景」，還完成鋼琴曲集「森林情景」。
1850年，又接希勒之後，就任杜塞道夫管弦樂團與合唱團的音樂總監。9月，舒曼夫妻移居杜塞道夫，受到當地盛大的歡迎。克拉拉‧舒曼似乎不大滿意在德勒斯登的生活，因此也很高興移居杜塞道夫。舒曼一家，自1850年到1854年住在此地。到達此地後的第1次演奏會，據説也得到很大的成功。
舒曼移居杜塞道夫後，很喜歡沿著萊茵河岸散步，1850年9月與11月還走到在萊茵河上游的科隆，看到壯麗的科隆大教堂而甚受感動。這時剛好遇到科隆總主教約翰‧馮‧凱撒（Johannes von Geissel）的樞機主教就任典禮，因而得到交響曲靈感。於是11月完成大提琴協奏曲後，馬上著手譜作交響曲，12月就完成。
雖然副題「萊茵」不是舒曼自己所命名，但他沿萊茵河走下，並大受河流與其週遭環境影響，其音樂無容置疑也與萊茵河深有關聯，其第1樂章與羅蕾萊（Loreley），第2樂章與科布倫茨（Koblenz）到波昂（Bonn）的一段，第3樂章與波昂到科隆的一段，第4樂章與科隆大教堂，第5樂章與杜塞道夫的狂歡節有很深的關係。他自己稱呼此曲為「萊茵河的生活的一個片段」，聽這首音樂，好像是品嚐5段故事的幻想曲，萊茵河的風景展現在腦裡。
據說。萊茵地區的人民多有明朗而開放的性格，患精神障礙的舒曼移居到杜塞道夫受到這些人的溫暖歡迎，渡過一段幸福的日子。這首第3號交響曲，反映這段幸福的日子，除了表現萊茵河的樣子外，或許也表現迎接他的萊茵的人們與環境。首演在次年2月已如上述。
然而，在杜塞道夫的幸福日子並不能維持很久。1852年將逝，舒曼的精神障礙惡化，影響到聽覺與語言，導致與管弦樂團的關係開始有齟齬。他的症狀一直惡化。
這首交響曲共有5個樂章，各樂章有不同的表情，並充滿夢想。
第1樂章 活潑的（Lebhaft）降E大調，3/4拍子，奏鳴曲式。
(Marcin Nałęcz-Niesiołowski - dyrygent指揮The Orchestra of the Podlasie Opera and Philharmonic.)
https://youtu.be/RdUqZH3FYLg
此曲的速度、表情的指示都使用德語。音樂一開始，就呈現生氣勃勃的第1主題。這堂皇的主題，會令人想到科隆大教堂，也會給聽者滔滔河水之印象。樂譜上是3/4拍子，但使用切分音給節奏予以變化之後，光聽音樂就會給人另外的節拍的印象。第2主題是由木管奏出的帶有哀愁感的旋律，小結尾的旋律則根據第1主題的動機而來。呈示部不會重複一次，這在舒曼的交響曲第1樂章當中，是唯一不指定重複的一次。從第185小節開始稍長的發展部使用兩個主題與走句的動機，在後半圓號齊奏則雄壯的提出第1主題的擴大形，並進入再現部。尾聲部加入銅管樂器的強奏，在明亮的氣氛中結束。
「萊茵」的第1樂章使用的調號，與貝多芬「英雄」的第1樂章同樣的降E大調，兩者的交響曲編號都是「第3」，開頭的雄壯氣氛也很相似。
有説，此章與羅蕾萊（Loreley）有很深的關係。羅蕾萊是在萊茵河邊的岩山，高度約130公尺，該處的河寬較窄，因此水流湍急激疾，船隻航行甚難。詳情請參閱維基百科「羅蕾萊」條。
第2樂章 詼諧曲。極為平穩的（Sehr mäßig）Ｃ大調，3/4拍子，ABABA的輪旋曲式。
(Marcin Nałęcz-Niesiołowski - dyrygent指揮The Orchestra of the Podlasie Opera and Philharmonic.)
https://youtu.be/6F7144maL9g
雖說是詼諧曲，實際上較少詼諧氣氛，是有流動感的輪旋曲。主題是連德勒舞曲(Ländler)風格旋律，其節奏有如表現蕩漾的水波。中間樂段轉為a小調，多有管樂器柔軟的聲響。這像是描繪萊茵河畔和平的風景。有説，這樂章描寫從科布倫茨到波昂的一段。這兩個都是在萊茵河畔的都市，波昂在科布倫茨北方，相距約半小時電車車程。
第3樂章 不要太快（Nicht schnell），降A大調，4/4拍子。
(Marcin Nałęcz-Niesiołowski - dyrygent指揮The Orchestra of the Podlasie Opera and Philharmonic.)
https://youtu.be/MalXj_sVacg
如仔細分析，則大致可看做ABCBCA曲式，但各部分的區分並不明確。這樂章像是全曲的間奏曲，其情緒有如一首牧歌。
單簧管帶領低音管、圓號、中提琴等樂器奏出溫馨的主題啟開這個樂章。稍後，弦樂器奏出以半音階上升的動機，這動機在這個樂章中出現好幾次。銅管樂器差不多都保持沉默，整個樂章始終平靜，充滿溫柔與愛情。
有説這樂章描述從波昂到科隆的一段。科隆在波昂北方約30公里處。
第4樂章 莊嚴的(Feierlich)，e小調，4/4拍子。
(Marcin Nałęcz-Niesiołowski - dyrygent指揮The Orchestra of the Podlasie Opera and Philharmonic.)
https://youtu.be/A3Gv0I5Aims
舒曼居住的杜塞道夫上游，有都市科隆。他在1950年9月與11月造訪這個城市。當時，在科隆大教堂巧遇樞機主教就任典禮，還看到大教堂壯麗的哥德式建築而得到寫交響曲的靈感。當初，樂譜上註明「以莊嚴典禮的伴奏性格」，可見這一樂章是描述樞機主教就任典禮。
樂章開始，圓號與長號奏出緩慢而壯麗的主題。這主題像卡農出現在許多聲部上，釀出在教堂中引起共鳴的宗教氣氛。從這部分派生的低音弦短小動機形成中間樂段，然後回到開頭的旋律。樂章最後還有銅管樂器的號曲，形成風琴似的莊重聲響。
這樂章的素材，在終樂章也出現，因此這個樂章也可以看做具有終樂章序奏的性格。
第5樂章 終樂章，生動的（Lebhaft），降E大調，2/2拍子。
(Marcin Nałęcz-Niesiołowski - dyrygent指揮The Orchestra of the Podlasie Opera and Philharmonic.)
https://youtu.be/-H7Mp52T0jQ
這樂章説是描寫杜塞道夫的狂歡節。這節日開始於1825年，現在已成為德國三大狂歡節之一。這一天正值復活節46天前的大齋期(Fastenzeit)首日，本來是天主教的宗教節日，現在已成為舉行化裝遊行與活動的熱鬧節日。
進入這樂章後，從上樂章莊嚴的氣氛轉為很有活力的音樂。弦樂器由銅管樂器陪伴，在明快的低聲部上面，提出很有活力而有進行曲風格的第1主題。偶而插嘴的銅管的號曲，提高節日熱鬧的氣氛。第2主題不會太引人注目，也不易明確認出。發展部開始於弱音，慢慢高昂，途中也出現第4樂章的主題，經過很長的漸強樂句而進入再現部。速度加快，參入銅管強奏而到尾聲部，還出現第4樂章主題而到高潮後，在活力充沛中結束全曲。
在早些時候就有舒曼的配器法跟不上時代的説法，許多指揮家還覺得演奏舒曼的作品，很不容易讓管弦樂團發出舒暢的聲響。不過近年來，也有人認為這種不舒暢的聲響，反而顯示出個性。這首交響曲第4樂章開始部分，由圓號與長號一起演奏讚歌部分，常被提出來做為舒曼的配器法拙劣的例子。舒曼指定中音長號（Alto trombone）為第1長號(在當時是很常見的作法)，而音樂的最高音是降E音。這比拉威爾在「波麗路」中長號獨奏使用的音域還高。而且，要忽然上升4度而達到降E音，因此，以現代一般管弦樂團常用的次中音長號（Tenor trombone）演奏，則有時會吹不準音。
於是，以前常有指揮家對原譜的配器法予以變更，其目的不外把過分重疊的樂器疏鬆，或是配合樂器的性能改進(主要是銅管)而把過門樂句改為旋律。這首第3號交響曲，似乎比其他幾首交響曲更改得多。最代表性的改編例子，可能是馬勒版。馬勒版把一部分的樂器或演奏法變更，在兩端樂章削減小號與定音鼓的出現，加入變更音量之均衡與變化節奏的指示。有不少指揮家使用馬勒版演奏，也有人以馬勒版為底再予以變更。
（Marek Janowski指揮法蘭克福廣播交響樂團）https://youtu.be/3lRdCGIp-rg
(Leonard Bernstein指揮紐約愛樂管弦樂團) https://youtu.be/TmKfrccpny0
(Philippe Herreweghe指揮Radio Kamer Filharmonie o.l.v.) https://youtu.be/oR05wmcKLRM
