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「外籍新娘」是台灣近年面對特別卻相當嚴峻的一個課題，中、越、印等各地的女性不斷湧入，令當地社會形態和人口結構起了巨大的變化。資深影人李崗監製的 《內人．外人》新移民系列電影正好對焦著這班弱勢的新娘子，四位新晉導演鄭有傑、周旭薇、陳慧翎和傅天余經過深入的田野調查、探訪而撰寫劇本，拍成《野蓮香》、《金孫》、《吉林的月光》和《黛比的幸福生活》四部電視電影，其中《黛比的幸福生活》在第47屆電視金鐘獎獲最佳迷你劇集╱電視電影獎、最佳女主角 （周幼婷）及最佳燈光三獎。

《黛比的幸福生活》是曾執導電影《帶我去遠方》 傅天余的2012年電視作品，戲中女主角是十五年前從印尼嫁到台灣的黛比，她在雲林落地生根，靠一雙手在古坑採集咖啡豆，養活了酗酒的丈夫老陸和已上國中 的兒子阿漢，一家三口在吵吵鬧鬧過生活，但直到黛比的印尼朋友出現，阿漢的樣貌終於打破了三人的沉默。一個典型的三人家庭，媽媽當年拋下印尼的初戀情人隻 身來台，重過新生；爸爸總是說著總有一天能帶給妻兒好生活，卻是空口講白話；兒子因輪廓深邃和皮膚黝黑經常被同學嘲諷霸凌，有暗戀的女生卻無從傾訴，連自 己的身世也不敢問，這個三人之間的秘密只好埋藏心底。

在陽光充沛的日照下，在咖啡場採豆，釣魚場打麻雀，圖書館偷看女生；在漫漫的長夜，游泳池談天說地，閣樓天花板星星閃閃——從生活中找電影取材，這些是傅 天余導演的強項，上回在《帶我去遠方》以細膩的情感描寫色盲女孩小桂的成長經歷，拍出有笑有淚的哀愁。《黛比的幸福生活》中的女主角黛比如片名一樣，懂得 從不平凡中（過埠新娘身份）尋找讓人幸福平凡的生活；反觀，她的兒子阿漢則是難以融入主流社會的「第五大族群」，從上學和日常生活中受到的不友善對待，再 審視台灣社會對新移民的偏見和歧視，今回傅天余為弱勢社群發聲，訊息比《帶我去遠方》來得更有力、更清晰、更明顯。弱勢社群方面，則以阿漢的視角出發，藉 著他自身的審視，最後正視自己的根，尤其是他並非外來族群與台灣人通婚後的混血第二代，與父親（趙正平）從沒交集到相互理解和尊重，加強了另類父子的戲劇 感之餘，同時表達出「第五大族群」和他們的下一代與台灣產生一種不可分割的認同和釋懷，令此片散發出一種屬於落地生根的大地氣息。

綜觀《內人．外人》四部作品，大部分的故事描述新移民女性以挑起夫家的家事農事為大前題，以寫實的手法來講述配偶和婆媳之間的兩難關係，鄉愁彷彿成為她們 的唯一依靠。《黛比的幸福生活》的黛比卻非常幸運，來台十五年儘管為生計分身乏術，仍懂得自得其樂，甚至追求她的咖啡夢。黛比的角色設定傾向為印尼華僑， 是有一個15歲孩子的媽媽，周幼婷不止挑戰印尼語（相比其他三片，《野蓮香》海倫清桃演越南新娘，《吉林的月光》尹馨演大陸新娘，《金孫》劉品言演的越南 新娘幾乎沒有對白），也不以異鄉人的眼淚來博取觀眾的認同，反而憑率性的表現演活了印尼人自然的個性，與趙正平扮演夫妻檔，他們的婚姻就像一凸一凹的奇怪 齒輪，各有不同背景和喜好，雖然不能說恩愛卻有默契甚為牢靠。飾演阿漢的吉曼跟著父親從印尼來台，說得一口流利國語，素人的演出卻叫人眼出一亮。趙正平一 改在綜藝節目中的「趙哥」風格，飾演不稱職的丈夫和哎呀阿爸，最後從行動支持家人，更勝千言萬語。

伸延閱讀： 帶奔向自由色盲島—《帶我去遠方》