這是法國大師亞倫雷奈２００４最新作品，改編安德列巴贊德１９２０年代歌劇小品，是部輕音樂劇。內容描述上流社會裡女主人的前任丈夫（美國人）來到巴黎竟和自己現在新婚丈夫（法國人）合作生意，在一個上流聚會中，除了這尷尬難搞的狀況外，最後在”單身公寓”裡還意外牽扯出奇形怪狀的愛情拼圖。
嚴禁胡搞，我要我們嘴對嘴？
導演利用國籍不同的美國人與法國人對於愛情的態度，抓了一些嘲諷來區別兩國不同的人物特性。到底是嚴禁嘴對嘴？還是嚴禁胡搞我只要跟你嘴對嘴？片名是由女主人的前任丈夫美國人，他這一生因為衛生問題就是無法跟女人嘴對嘴接吻所衍生的。但其實誰都知道，接吻不會不衛生更不會生小孩（那美國人在怕什麼）。反觀法國人，把自己老婆當作談成生意的誘因，更擁有單身公寓裡奇形怪狀的愛情本能。一個是矛盾、神經質、佔有慾強的美國人；一個是自由愛情、什麼都愛搶、又認為女人永遠離不她這生中的第一個男人的法國人。這兩種人徘徊與抗拒在「接吻神奇力量」的泫渦裡。
法式音樂劇，幽默俏皮無共鳴
片中的對白理所當然幾乎由歌唱方式呈現，導演始終讓這種生活化式的台詞用很不自然的音樂劇表達（或許也是因為法文翻中文關係）。這也跟法國導演歐容所指導的音樂歌舞片《 八美圖 》作為比較（雖然阿公級大師亞倫雷奈與新銳導演歐容在心中地位仍無法是同個等級，但就電影型式可稍加討論）；三年前欣賞這部電影時同樣也無法理解法式音樂劇的幽默，難道就僅限於這種誇張舞蹈動作、風趣音樂內容、完全無難度歌舞表演？（當然這是主觀強烈的感覺）。我想個人對這法式音樂劇無共鳴的原因主要在於：《 嚴禁嘴對嘴 》導演讓演員們在表演、唱歌的過程裡，不時的望向鏡頭與觀眾接觸，而片中時常由旁白或字幕直接引導觀眾們內容走向，故事結尾的最後一首歌曲，演員們竟問觀眾『 已經結束了你怎麼還在電影院呢？ 』這完全跟電影主旨「 要觀眾們相信電影是真實並非虛構 」的狀況，極為不同。這些手法限制了觀眾只能是觀眾，阻止了觀眾想深入電影真實的慾望，卻幫助了電影裡存在的趣味性。而這也令我懷疑法國人的笑點是否有色盲的趨向，因為我根本區分不了是黑色幽默還是所謂香頌幽默？
在一種創意裡創出另一種創意
請回想以往的音樂劇畫面：場面大，鏡頭中長卡演員群體，畫面與音樂節奏密不可分的關係。雷奈完全在《 嚴禁嘴對嘴 》裡展現他堪稱大師的功力。
場景的格式很小（樓中樓的家、廚房客廳、小佈景前），但演員們走位與鏡頭蒙太奇可稱完美。尤其以電影最後一場景，全演員在＂單身公寓＂裡的走位最為經典；演員入鏡出現的時機交錯，動機清楚而不牽強，場面調度的天衣無縫無可挑剔。再來討論蒙太奇在電影裡音樂劇方面的配合。雷奈像在一種創意裡面創出另一種創意。他並未改革掉音樂劇應有的剪接技巧，增加一些畫面活潑度，不再生硬的跟著節奏和音樂台詞內容做處裡。
像是金馬影展手冊裡介紹的一樣：這部電影吃起來不甜不膩，像是濃香份量剛好的櫻桃巧克力塔。
儘管我還在試著接受櫻桃配上巧克力的味道。
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