諸緣來去何增減？笑擁斜陽照海天。。。 短暫人生幾番風雨情。 匆匆走過幾度回眸戀。 心坎鑲著足痕淚光影。 誰悟得無生法忍行去。 *幻羽*捻題一*悟行* 2023/01/03/18:34:58

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略觀《愛國詩人陸放翁之詩情韻事》下篇

 

詩歌創作　陸遊是一位創作特別豐富的詩人，集中存詩共約9300餘首。他的詩大致可以分為三期：

 

第一期是從少年到中年（46歲）入蜀以前。這一時期最長（約30年），但集中現存詩卻最少，約 200首左右，這是因為他將早年那些“但欲工藻繪”的作品盡行刪去的結果。據其《跋詩稿》中所說，他曾將四十二歲以前的詩“又去十之九”，估計刪去總在萬首以上。由此也可看出，他前期的詩作主要偏于文字形式，尚未得到生活的充實。

 

第二期是入蜀以後，到他54歲罷官東歸，前後近20年，存詩2400餘首。這一時期他從軍南鄭，深入國防前線，充滿戰鬥氣息的豪邁生活以及雄奇壯偉的山川形勢，不僅加深了他對現實的體驗和激發了他愛國的思想感情，同時詩風也隨之一變，正像他在詩中所說的“地勝頓驚詩律壯”。這一時期詩歌創作的成熟和豐富，奠定了他作為一代文宗的崇高地位。

 

第三期是長期蟄居故鄉山陰一直到逝世，亦有二十年，現存詩約近6500首。這一時期的詩作最多，當是由於晚年未暇刪汰的緣故。這一時期他生活比較平靜，與農民接觸較多，再加他宦海沉浮，飽經憂患，且年事漸高，因此在詩中表現為一種清曠淡遠的田園風味，並不時流露著蒼涼的人生感慨。“詩到無人愛處工”，可算是道出了他此時的某種心情和所嚮往的藝術境界。另外，在這一時期的詩中，也表現出趨向質樸而沉實的創作風格，如許多反映農村疾苦的詩即屬此類。

 

以上所分三期，僅是大致而言，並不能截然分割。其實每一時期都有出色的作品，即使是早期，在語言韻律等方面，也顯示了詩人藝術上的功力，從而為後來達到更高的成就準備了基礎。更重要的是，在陸遊的詩中，始終貫串著一個永不衰退的特色，這就是熾熱的愛國主義精神。這一特色，在他中年入蜀以後，表現尤為明顯，不僅在同時代的詩人中顯得很突出，在中國文學史上也是罕見的，無怪梁啟超稱之為“亙古男兒一放翁”。由於陸遊所寫的詩“言恢復者十之五六”，故屢遭投降派的打擊和排擠。但他“位卑未敢忘憂國”，抗敵禦侮一直是最能觸發他創作激情的思想主題。在他早年的詩中曾這樣寫著：“戰死士所有，恥複守妻孥”（《夜讀兵書》）；到了八十二歲的老年，還是“一聞戰鼓意氣生，猶能為國平燕趙”（《老馬行》）。正是這種永不衰竭的愛國熱情，使陸遊唱出了那一時代最高亢的歌聲。他所寫的許多感情激昂、氣概宏肆的詩篇，像黃鐘大呂一般地震盪人心。

 

陸游的“一片丹心”始終得不到報國的機會，不能不常常感到壓抑和憤慨，在詩中也就表現為在激昂的基調中又鳴響著悲愴。正象他在有名的《書憤》詩中所歌詠的：“早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？”又如“白髮蕭蕭臥澤中，只憑天地鑒孤忠。……壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄。”其他還有《金錯刀行》《送七兄赴揚州帥幕》《胡無人》《病起書懷》《關山月》《出塞曲》《夜泊水村》《秋夜將曉出籬門迎涼有感》《十一月四日風雨大作》《縱筆》《隴頭水》等等，都是氣壯語豪而又托興深微之作。特別感人的是，陸遊在臨終前夕，還不忘收復國土，在名篇《示兒》詩中寫道：“死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。”

 

以上這類詩，堪稱是最能體現陸遊創作精神的代表作。陸遊不僅在詩中抒發了對祖國的熱愛，同時還對腐朽無能、苟安求和的統治當局發出憤怒的譴責：“諸公尚守和親策，志士虛捐少壯年”（《感憤》）；“公卿有党排宗澤，帷幄無人用嶽飛”（《夜讀範至能〈攬轡錄〉》）。另外，陸遊還在《追感往事》《客從城中來》《北岩》《關山月》等詩中痛斥那些不恤國難、唯知奢靡享樂的官僚。面對著“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”的腐敗現象，他痛心疾首地大聲疾呼:“於乎此何心，有酒吾忍酌？”（《醉歌》）

 

對處於民族壓迫和階級壓迫下的人民，陸遊也在詩中表現著深切的關懷。在《三月二十五夜達旦不能寐》《秋獲歌》《秋賽》《農家歎》等詩中，他描述當時的現實是：“富豪役千奴，貧老無寸帛”，“常年征科煩菙楚，縣家血濕庭前土”，“一身入縣庭，日夜窮笞榜。”由於陸遊對人民的痛苦感受深刻，所以他對被迫反抗的人民懷著不尋常的同情，以至在《兩獐》《疾小愈縱筆作短章》等詩中出現了這樣光輝的思想：“吏或無佳政，盜賊起齊民”；“彼盜皆吾民，初非若胡羌。奈何一朝憤，直欲事毆攘？”這種對“盜賊”的看法已經衝破一般文士的觀點，在當時的歷史條件下是難能可貴的。

 

總之，憂國、愛民、誓死抗戰，是陸詩的最大特色並能傳誦千古的原因。除此以外，陸遊還寫了很多別具風采的詩。這些詩或抒發生活感情，或描寫山川風物，呈現著自然流暢而又清新俊逸的風格；其中還有些作品將詩情和哲理藝術地交融在一起。如《春曉》：“花經風雨人方惜，士在江湖道益尊”；又如《遊山西村》:“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”；《劍門道中遇微雨》:“此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門”等等。

 

陸遊的詩可謂各體兼備，無論是古體、律詩、絕句，都有出色之作，其中尤以七律寫得又多又好。在這方面，陸游繼承了前人的經驗，同時又富有自己的創造，所以有人稱他和杜甫、李商隱完成七律創作上的“三變”（舒位《瓶水齋詩話》）；又稱他的七律“當時無與比埒”（沈德潛《說詩啐語》）。在陸遊的七律詩中，確是名章俊旬層見疊出，每為人所傳誦。

 

如“江聲不盡英雄恨，天意無私草木秋”（《黃州》）；“老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭”（《夜泊水村》）；“萬里關河孤枕夢，五更風雨四山秋”（《枕上作》）；“九軌徐行怒濤上，千艘橫系大江心”（《度浮橋至南台》）；“月色橫分窗一半，秋聲正在樹中間”（《枕上》）；“溪鳥低飛畫橋外，路人相值綠陰中”（《衡門獨立》）等等。這些名作名句，或壯闊雄渾，或清新如畫，不僅對仗工穩，而且流走生動，不落纖巧。

 

除七律詩外，陸遊在詩歌創作上的成就當推絕詩，前人曾稱“可直追唐音”。這類詩除前面提到的《示兒》《劍門道中遇微雨》等篇外，其他如《秋夜將曉出籬門迎涼有感》“三萬里河東入海”，《楚城》“江上荒城猿鳥悲”，《小雨極涼舟中熟睡至夕》“舟中一雨掃飛蠅”等等，都不愧是“視唐殆無愧色”的絕句。

 

陸遊的詩雖然呈現著多彩多姿的風格，但從總的創作傾向來看，還是以現實主義為主，正如他自己所說：“道向虛中得，文從實處工。”他繼承了屈原等前代詩人憂國憂民的優良傳統，並立足於自己的時代而作了出色的發揮。所以有人將他和杜甫媲美，譽之為“可稱詩史”（《後村先生大全集》）。不過，陸遊也不時在詩中馳騁其豐富的藝術想像，如在《五月十一日夜且半，夢從大駕親征，盡複漢唐故地……》詩中，繪聲繪色地描寫了抗戰勝利的歡樂情景：“駕前六軍錯錦繡，秋風鼓角聲滿天。苜蓿峰前盡停障，平安火在交河上。涼州女兒滿高樓，梳頭已學京都樣。”其他如在《醉歌》《出塞曲》《神君歌》等詩中，也表現著思飄雲外的浪漫風韻，無怪他又有“小太白”之稱。不過陸遊的這類詩作仍然帶著強烈的現實色彩；或者說是現實理想得不到滿足的一種反激。

 

總之，陸詩無論在思想上和藝術上都取得很高的成就，誠如前人所稱：“無意不搜而不落纖巧，無語不新而不事塗澤，實古來詩家所未見。”(趙翼《甌北詩話》)陸詩也有不足之處。它雖然“清空一氣，明白如話”，但有些詩不免率爾成章，氣勢有餘，而含蘊不足。還有一個比較顯著的缺點，是詞意和句法有互相重複蹈襲的現象，特別是在晚年。這是由於他創作甚豐，因而“不暇剪除蕩滌”的原故。此外，由於陸遊畢竟是一位生活在封建時代的詩人，思想上難免有許多局限，特別是當他受到黑暗勢力打擊的時候，更容易產生空虛、悲觀的情緒，有時甚至在那些寫得激昂慷慨的詩中也不能避免。如“君看赤壁終陳跡，生子何須似仲謀”（《黃州》）；“百年細數半行路，萬事不如長醉眠”（《寓館晚興》）等等。但陸詩這些消極因素，與他的整個創作比較起來，終是小疵，並不影響他作為一位大家屹立于宋代文壇。

 

詞的創作　陸遊不僅工詩，還兼長寫詞。由於他對這種詩體不甚注重，所以詞作不多，現存詞共有130 首。他的詞也是風格多樣並有自己的特色。有不少詞寫得清麗纏綿，與宋詞中的“婉約派”比較接近，如有名的〔釵頭鳳〕即屬此類。在這首詞中他對硬被封建勢力拆散的前妻唐氏，傾吐了曲折而深摯的戀情：“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯！”其他如〔鷓鴣天〕“南浦舟中兩玉人”,〔臨江仙〕“鳩雨催成新綠”,〔蝶戀花〕“陌上簫聲寒食近”，〔水龍吟〕“樽前花底尋春處”等，亦是情致深婉的作品。

 

但是，陸遊畢竟又和當時為他所推崇的婉約派詞人秦觀不同，他在詞中並不是一味剪紅刻翠，而是常常抒發著深沉的人生感受，或寄寓著高超的襟懷，如〔南鄉子〕：“早歲入皇州，樽酒相逢盡勝流。三十年來真一夢，堪愁。客路蕭蕭兩鬢秋。”又如〔蔔運算元〕：“無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”其他如〔漁家傲〕“東望山陰何處是”，〔雙頭蓮〕“華鬢星星，驚壯志成虛，此身如寄”等等，或蒼涼曠遠，或寓意深刻，這類詞又和蘇軾比較接近。

 

但是最能體現陸遊的身世經歷和個性特色的，還是他的那些寫得慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作，如〔漢宮春〕：“羽箭雕弓，憶呼鷹古壘，截虎平川。吹笳暮歸野帳，雪壓青氈。淋漓醉墨，看龍蛇飛落蠻箋。人誤許，詩情將略，一時才氣超然。”又如〔謝池春〕:“壯歲從戎,曾是氣吞殘虜。陣雲高，狼烽夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠，自來多誤。”其他如〔訴衷情〕“當年萬里覓封侯”，〔桃源憶故人〕“中原當日三川震”，〔夜遊宮〕“雪曉清笳亂起”等等，都是飽含著一片報國熱忱的雄健之作。

 

這類詞，又和辛棄疾比較接近。毋怪前人曾稱陸遊的詞“纖絕處似淮海，雄快處似東波”（楊慎《詞品》）；又有人說：“超爽處更似稼軒”（毛晉《宋六十家詞·放翁詞跋》），這個評語是有道理的，他和辛棄疾確是一掃當時纖麗的詞風，雖然從總體來說稍遜于辛詞的成就。

 

陸遊另在散文上也著述甚豐，而且頗有造詣。其中記銘序跋之類，或敍述生活經歷，或抒發思想感情，或論文說詩，此類最能體現陸遊散文的成就，同時也如在詩中一樣，不時表現著愛國主義的情懷，諸如《靜鎮堂記》《銅壺閣記》《書渭橋事》《傅給事外制集序》等皆是。其他如《澹齋居士詩序》等文，則表現了陸游對文學的卓越見解：“蓋人之情，悲憤積於中而無言，始發為詩，不然，無詩矣。蘇武、李陵、陶潛、謝靈運、杜甫、李白，激於不能自已，故其詩為百代法。”這種視創作重在內在修養而不在於外在形式的觀點，對他所說的“工夫在詩外”可算是作了進一步的發揮。

 

陸遊還有一些別具風格的散文如《煙艇記》、《書巢記》、《居室記》等，寫鄉居生活之狀，淡雅雋永，頗似富有情味的小品文。《入蜀記》6 卷，筆致簡潔而又宛然如繪，不僅是引人入勝的遊記，同時對考訂古跡和地理沿革也有資助。至於他的《老學庵筆記》則是隨筆式的散文，筆墨雖簡而內容甚豐，所記多系軼文故實，頗有史料價值。其中論詩諸條(如批評時人“解杜甫但尋出處”等)，亦堪稱卓見。

 

總之，陸遊是一位創作豐富，具有多方面才能的作家。特別是在詩歌創作上，成就尤其突出。人們公認他高於當時與他並稱的尤袤、范成大、楊萬里，清代人趙翼還認為他勝似蘇軾。他說：“宋詩以蘇陸為兩大家，後人震于東坡之名，往往謂蘇勝於陸，而不知陸實勝蘇也”（《甌北詩話》）。從總體來看，特別是從反映時代的深度和廣度來看，陸遊確不愧是宋代最傑出的詩人。

附~沈園絕戀

沈園位於紹興市區東南的洋河弄。宋代池台極盛，為越中著名園林。據載：南宋詩人初娶表妹唐琬，夫妻恩愛，卻為陸母所不喜，陸游被迫與唐琬分離，後來唐改嫁趙士程，陸游再娶王氏。十餘年後他們春遊沈園相遇，陸游傷感之餘，在園壁題了著名的《釵頭鳳》詞，唐琬見了不勝傷感，也和詞一首，不久便憂鬱而死。陸遊為此哀痛至甚，後又多次賦詩憶詠園，有"傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來"句。沈園亦由此而久負盛名，數百年來，風雨滄桑，沈園已“非復舊池台”。

近年來紹興重建了沈園，在其東部建雙桂堂，內辟陸遊紀念館，展出了陸游在沈園的經歷，以及陸游的愛國史跡和在文學上的輝煌成就。中部為宋代遺物區，這裏的葫蘆形水池、池南的假山、池西的古井，都是宋代遺物。園西為沈園遺跡區，以氣勢雄渾，表制古樸的孤鶴軒為中心。正南用出土斷磚砌成的斷垣上，刻有當代詞學家夏承燾書陸遊的《釵頭鳳》詞，點明了造園主題。東南有俯仰亭，西南有閑雲亭，登亭可攬全園之勝。孤鶴軒之北，有碧池一泓，池東有冷翠亭，池西有六朝井亭，井亭之西為冠芳樓，底樓設茶室，供遊人品茗。整個園林景點疏密有致，高低錯落有序，花木扶疏成趣，頗具宋代園林特色。