2023台北雙年展有幾件讓我留下印象的作品
其中之一是在一樓入口即可見的六張小木桌
上面擺了一些現成物
湊近看貌似社區規劃設計的圖紙、賽璐璐片、水泥塊、紙片...
我還是一如往常地不看解說
調動自己的經驗與資料庫
對朋友說：
「這一看就是建築事務所的碎片
實在看不出藝術性在哪
但是也鼓舞大家。 你長期從事的職業產生的碎片搜集起來。
搞進美術館。就是藝術品。」
朋友覺得很有道理：
「我十幾年實驗室的燒杯、試管和瓶瓶罐罐，好的、壞的、燒掉的、爆掉的，，如果好好擺弄一下也絲毫不遜色呢。」
照這個標準
每個人的職業碎片都可以弄出一套現代藝術
比如在ＦＢ「小廢物俱樂部」出現的這組裝框過的物件
很有藝術樣貌
放到雙年展也很有衝擊力和啟發性
就看策展人愛不愛了
你看出來了嗎
這是耳屎
是耳鼻喉科醫生的職業碎片
配上美術館的高闊空間
隱晦的照明技巧
以及策展人的唬爛嘴
這種職業碎片
還真的能搞個當代藝術展
。
這是耳外科醫生的職業碎片：
泌尿科的職業碎片
嚙齒類的職業碎片
皮膚科的職業碎片
回家之後從網站上看作品介紹
才慚愧自己膚淺了
「娜絲琳．寇德自2018年起以一間過去從事建築工程業務的辦公室作為她的工作室。
這間廢棄的辦公室位於貝魯特海濱地區一棟現代主義風格的大樓裡，
現雖已轉作藝術家的工作室，
仍留下不少塵封已久的檔案夾，
存放著黎巴嫩在1960年代的城市規劃圖與地形圖。
在過去的數十年之間，屋子裡的磁磚被擠壓變形，牆上的混凝土石材也因為種種原因而被拆除，玻璃被風或其它強力震動吹得碎落一地，四處可見覆蓋著陳年積塵的包裝紙材。沙、塵、鹽、水，持續進入這個空間，與其它腐朽的物質以及寇德帶入的陶土、水果以及各種有機物共生共存。」
”黎巴嫩在1960年代的城市規劃圖與地形圖“搭配眾所週知的這個國家戰亂不斷
像是中東現代史的切片
當然比我的職業碎片更有層次
更有資格進美術館
。
日本有幾個藝評家。可以用淺顯易懂的文字和意境而不失地位
台灣有蔣勳也是不唱高調、不築高牆。常人可以親近藝術
可是你會發現蔣勳這種筆調是被美術館排拒的
因為“不專業”
。
我自己亂下感想之後。還是會回頭看人家怎麼說
偶爾會矇到所見略同 會高興一下
更多的時候是發現“原來有人是這麼想的”
但前提是解說要看得下去
配溫開水就能吞下去
藝術圈有一種很奇怪的行文規矩
簡單（或沒內容）的東西非要寫得鬼哭神號不能表示專業
「無事可寫卻偏要寫，確實像個白癡……」
「但是那正好要求最巨大的聰明才智，是叫你使用少到不能再少的鋼鐵去製造汽車--」
....赫胥黎。美麗新世界
從Ａ到Ｂ本來是直接走過去就好了
但是藝術圈就不願讓你容易過
手段之一是設好幾道門
門上還裝了十八道鎖
“感知 ‧ 基進 ‧ 後設 ‧ 價值系統、文本、爬梳、失語、轉譯、支配、召喚、場域..”就是這些鎖
手段之二 雖然沒有鎖。但是佈置了迷宮或陰陽陣讓你暈頭轉向
比如2023台北雙年展的宣言
完全沒有艱澀而無意義的名詞
但是你陷入它的文字迷宮裡繞了半天也不知道在表達什麼
摳前半段給大家品品
：『2023台北雙年展提出「小世界」（Small World）作為主題，這一看似簡單的詞，實則蘊涵複雜交疊的面向 。
它代表希望、承諾，同時也暗藏某種程度的懼怕、不安——
希望能對自身小我的生活擁有更全然的掌握權，卻也懼怕被孤立於大我的群體之外。
當世界在尺度上縮小時，可以拉近彼此的距離，但當人與人之間相互疏離時，世界在情感層面上也變得渺小：「小世界」就發生在這樣懸浮、矛盾弔詭的狀態中。
疫情封控期間，許多人儼然像是生平第一次體驗了周遭的一切，
除了自己的私密空間外，連對所處的外界環境也都產生新的感悟。
在印度北部的賈朗達爾（Jalandhar），累積數十年的空汙因為封城、世界的停擺而終於消散，當地居民意外地清楚看見了鄰近的喜馬拉雅山脈，那是他們從未能好好欣賞的世界美景。
這群峰乍現的景象反照出許多人在全球疫情期間的體悟：
在一個日益縮小的世界裡，原來近在身邊的事物是可以如此陌生；彷彿某種魔咒被打破後，那些早就存在我們生活中荒誕的真實也被迫無所遁形。
.......』
全篇像木乃伊的裹屍布又臭又長
如果有興趣可以上它的網站挑戰自己的耐煩程度
如果不耐煩
可以請ChatGPT幫你精簡
得到這樣的結果：
『2023年台北雙年展主題「小世界」寓意著簡單中蘊含複雜。
代表著希望和承諾，卻也伴隨著一絲懼怕和不安。
世界縮小時人與人距離縮短，但若相互疏離，世界在情感上也變得渺小。
疫情期間，人們對周遭重新有新感悟，但也伴隨著失業、人際裂痕等問題。
產業停擺讓人們重新思考自身。
現代社會中，人們透過平台與外界聯繫，卻也引發了關注和焦慮的問題。
「伸展」意味著應對日常生活和複雜關係，但過度伸展會使人無法應對。
產業活動停擺讓人感覺置身於另一時空，使人學會內觀。對「小世界」的理解或許是脫離追求高效和過度關注的一種方式。』
當然我也請ChatGPT直接寫一篇雙年展簡介
就不貼過來這裡了
我一直不覺得ChatGPT能寫出人話
但是跟策展人寫出的鬼話比起來
ChatGPT還真的是完人
法界已經推動了判決書白話文
藝術圈大概本世紀是不可能
面對難以下嚥的藝術公文
可以把ChatGPT當食物切碎機
把艱澀的宣言、導讀、簡介丟進去打成糊狀
起碼還能入口
