陽光底下沒有太多新鮮的事物，電影院中也沒有太多新鮮的作品，難免會一再看到「似曾相識」的片段，不去計較銳猛的原創性，而是去找尋變奏趣味，也是另外一種享受電影的樂趣了。
加拿大導演法朗索．吉哈（Francois Girard）的《異旅情絲（Silk）》中就有了撞球與花園的兩段變奏曲。
先談花園。我在2006年的7月21日寫過一篇電影比較文章
http://blog.yam.com/tonyblue/article/2680993
，比較了澳洲導演彼得．維爾曾在1985年拍出的警匪電影《証人（Witness）》及日本導演行定勳的拓荒史詩《北之零年》，因為這兩部電影分別用群力蓋屋的戲碼來歌頌電影角色的美麗靈魂，《証人》肯定的是歐洲清教徒移民後裔Amish族人，《北之零年》則是刻畫了明治三年（1870年）被天皇下令遷往北海道開墾的稻田家族傳奇。
《証人》的Amish族人是齊心協力來蓋穀倉，《北之零年》的稻田家族則是流放到了蠻荒之地，必需無中生有，所以就得划樹鋸木建屋，這兩場戲都在節節上揚的動聽樂章中顯耀了眾人齊心，其利斷金的偉大場景，眼看血汗沒白流，樓宇漸成，觀眾很難不動容，因為這是電影世界中最討喜的創作公式之一。
《異旅情絲（Silk）》則是把這款情懷轉換成了贖罪行動，男主角麥克．彼德（Michael Pitt）飾演的絲綢商人赫維原本深愛著妻子海倫（由綺拉．奈特莉（Keira Knightley）飾演），為了幸福家園，他不惜遠赴重洋去日本取蠶寶寶，不料自信愛情堅貞的他卻在日本動了私情，愛上了美麗的日本女人芦名星（Sei Ashina），甚至為了虛幻的愛情憧憬及英雄救美的情懷，在老闆和妻子的懷疑目光下三度前往日本，不但差點命喪槍下，連蠶寶寶也都悉數遭殃，更毀了家鄉的紡織工廠。
面對哀鴻遍野的滿目瘡痍，赫維自覺罪孽深重，愛情幻滅的他，不但對不起妻子，更對不起家鄉父老，為了贖罪於是他變賣家當，聘請鄉民協力替他打造一座美麗花園，那是他在求愛時即對妻子的許諾，一直要到迷途歸返後，在山窮水盡，面對荒蕪田園，才得到的生命啟示。
《異旅情絲》的花園工程其實近似《証人》與《北之零年》，同樣是胼手胝足建設家園，唯獨少了份感動，一切只因為那是男主角為了贖罪，為了實踐已經變質的愛情諾言，而非一往情深地去實踐原初的山盟海誓，只是妻子海倫並不拆穿，也不計較，她包容一切，也照圖施工，圓了自己的夢，那座花園本來就該是她的，只是多了波折，只要她不肯放棄，只要她夠寬容，自己的家園世界是外人也奪不走的，何況還是一位從來不曾謀面的影子女人。
《異旅情絲》中的撞球戲則是一場精彩的「三顆「開侖（Three-cushion Carom）」球示範。
侯孝賢執導的《最好的時光》中曾經出現了Snooker （使用十五個紅球與六個他色球）和兩紅兩白的開侖撞球打法。我陪過一群年輕朋友欣賞《最好的時光》，台灣年輕人熟悉的是俗稱Pool的「美國花式撞球」和Snooker，一旦看到沒有球洞，只有紅白兩色四顆球在桌上碰來滾去時，竟然有人戲稱說侯孝賢穿幫了，還好我年輕時打過這種紅白兩色四顆球的「開侖球」，連忙解釋說那不是穿幫，才避免了見識不足所造成的代溝誤解。
英國男星Alfred Molina在《異旅情絲》中飾演開設訪織廠的老闆，赫維去日本買蠶寶寶就是他的指派，他的主戲全都在撞球間裡發生，因為他不但生意做得好，撞球更打得好，一張長桌上只有三顆球，但是他從來不急著拿母球去撞其他兩顆球，而是朝向一個完全背離撞球的方向猛力擊去，母球連碰幾回桌邊時，總是能在最神奇的角度彈射回來，撞向了其他兩球，順利得分。甚至在擊出一次高難度的開侖球之後，老闆揮揮手，工廠不做了，財產也不要了，人生心願已了，已無遺憾，瀟洒告別。
看《異旅情絲》之前，我完全不知道三顆球的開侖球，看完《異旅情絲》一而再，再而三的三顆星絕技後，目瞪口呆的我才開始去查資料，才多懂了三顆星的開侖球其實是最古老的撞球遊戲之一，可能有六百年的歷史了。
看電影可以增長見聞，可以豐富人生，一切只在於有好奇，有比較，視野就不同，感受也不同了，我感謝著每一堂電影課帶給我的生命新視窗。
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