※大‧口‧之‧『聞』※ 總希望聽著一首動人既音樂... 在這裡...將心底既說話盡情咁寫出來... 一位曾夢想成為作家...現在每天不停工作既大人... 生活十分忙碌...但這就証明自己已經是一位長大的人了... 踏入了人生中的 "三十而立"...成為了一個重要的課題.. 同時做緊些其他大人一樣做緊既事... 照顧身邊嘅人...由今日起開始負起“傳承”工作... 而且我也開始找尋屬於未來既生活...如何活得更好... 在這裡...已築起了自己的內心世界... 也是這裡...十多年的時間...是一個生命中不可缺少的部份... 現在是因為擁有過去~將來的一切就是基於現在~ 這裡便是過去~現在~將來既我... (於2002年4月9日開台...此序寫於2014年7月7日)

436愛的鼓勵 1訂閱站台

1995年的【情書】，純愛電影的經典必提佳作。
在雪寒高山中大喊「你好嗎？」「我很好」的代表性畫面，至今仍被許多人在心中傳唱著，或是當桌布，或是學會的第一句日話，或是永留心中某個角落。那男主角的名字更成為後來某位小說家的筆名。常會有電影評論者或觀片者自問這男藤井樹愛的究竟是誰？不只是在他的未婚妻(中山美穗分飾二角)或他學生時代暗戀對象(女藤井樹)上辯證，這只是初步的電影印象，誰是誰的替代品？誰又是真愛所愛？不如說這個男藤井樹愛上的有沒有可能是他自已？藤井樹也一分為二(男版、女版)正如中山美穗一飾二人(女藤井樹與渡邊博子)，完整的追憶與尋求過去未完成的遺憾與疑問之解答，不就是一種從新而生的象徵和合而為一的行動代碼？這個愛被留在山難中、畢業冊裡、書卡中、口述裡還有每個參與的人的記憶中。
所以「你好嗎？」    「你好嗎？」    「我很好」

一個自問自答也是代替男藤井樹的回答，拋出問題的同時就得到了解答，已先預設好答案的提問。這個問天(也是問人)的動態變成歷久彌新的進行式「情書」，這份情一直在互動對答裡流變和昇華。在天國的他很好，在地上的她很好，在舊址的女版的他(同名同姓同學)也很好，只是這悲美的缺憾一直存在，雖然最後被「女藤井樹的恍然大悟」和「渡邊博子(男藤井樹的未婚妻)」以另一種形式化解了。終究逝者已矣，女版的他和男版的她始終沒有像雙生樹同根生或雙生靈魂一樣在現實界中皆大歡喜。這不是電子情書的前導版，但各有所終的三方，一亡一悟一歸宿的各有結局，整體來說仍算件好事吧？但至今二○一二年十七年來，在觀影者的心中，仍多多少少有著難言與來不及說的遺憾存在之投射吧？只能透過追憶、只能透過書信、只能透過曾經的證據，在現存時代再回到過去體證些什麼。那回眸一望，是誰在叫我？

「藤井樹！」

這個空谷回音，在雪中，在山難中，在來往信件中，在心中，在畢業紀念冊中，在舊居中，在導演、編劇、讀者、觀者、評者的多方無形有形互連中。叫著，渴望著，聽著，回答著，覆述著。原來看見的表相背後有更大的真相，而猛然一悟的驚覺某人如此深愛卻為時已晚，這次地怎一個「憾」字了得？有人說「愛情是場重感冒」，你會不舒服卻又難免會遇到，沒有特效藥也沒有預防針，說來就來。想要趕快好起來，如果這是病的話，卻偏偏在一次次的小感冒中排毒、殺菌、自我防禦、增強抵抗力了。只是有時侯深深的一場突來重感冒，幾乎瀕死邊緣，卻又致之死地而後生。

女藤井樹以為男藤井樹在寫他的名字渡邊博子以為未婚夫愛的是她的本人在戲裡，二位女生長得幾乎一樣卻分屬不同二人在戲外，二角實為一角色，對比藤井樹(男/女)終歸一體的兩面性，十分微妙。當年多少人為那痴情卻又不能說(或沒機會？或沒時間？或沒有勇氣？)的暗戀所震撼？而那年的中山美穗又成為多少男生心中的夢中情人？如今，經典一再被傳誦，片段時常被重播，台詞依究被沿用，這與天國的情書、與現實的情書、與過去對話的情書早在多年前就用導演岩井俊二的方式「穿越時空」了，雖然沒有電子化(如電郵)的先見之明，卻更增添樸實無華的感人至深。

一句「你很好嗎？」做為對逝世三年的未婚夫的最後告別，也替自已的青春和新戀情告解，更為「從新(心)了解藤井樹」的感謝與感嘆做總解。問號卻像是句號，疑問卻像是解答，未完又像是結束，是對話也是單方面問答，是肯定句又像不確定句，是多複雜的情緒又多單純的一句話。簡單，平凡，普通，卻深刻、確實、動人不已。

「我很好」「是的，我很好。」「我真的很好，現在的我，過得很好。」彷彿不必說太多，也無需加油添醋，「我很好」就已足夠了。那你呢？你也很好吧？我相信一定是的。抬頭望天的中山美穗，那在冰天雪地中對高山、對天空、對深情、對過去、對靈魂的問與答，精鍊的一拳，擊碎滿天冰雪，化為無止盡的春暖回歸。「情」字一寫，書成千文，無遠弗屆，無窮無盡。書情言情，談情論情，解情入情，情書千萬篇，六字成金言，「你好嗎？我很好。」