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*圖：關錦鵬《阮玲玉》劇照
有朋友來訊提到昨晚跟大家分享的後設電影（Metafilm）、後設小說（Metafiction）有聽沒有懂，事實上阿桑我也是一團糨糊，以下僅就個人狹隘的認知簡單說明，因本人非專業科班出身，胡言亂語僅供參考歡迎大家討論。
如果你看過以下電影，約略能摸出一些輪廓，隨便舉個例：除了《安妮霍爾》外，伍迪艾倫《午夜巴黎》《開羅紫玫瑰》、楚浮《日以作夜》、金凱瑞《楚門的世界》、史蒂芬金《戰慄遊戲》、奧斯卡最佳影片《大藝術家》、馬汀史柯西斯《雨果的冒險》、彼得格林納威《魔法聖嬰》，還有許鞍華《黃金時代》、關錦鵬《阮玲玉》、日劇《虎與龍》……都是這種「戲中戲」的後設手法。
相對的，舞台劇、小說、漫畫就非常多了，常在玩文體形式的模仿、組合、拼貼的舊瓶裝新酒，進而產生新型態的創作。以流行歌曲而言，方文山幫周杰倫寫的許多歌詞就很「後設」，但人家的文字遊戲玩得有滋有味、鏗鏘有聲，創造了一種新中國風的「方文山流」，還火紅到對岸去。
廣告文案也是，作家李欣頻早期幫誠品書店寫的文案《誠品副作用》也是全新的文字組合創作，諸如此類族繁不及備載，這些後設手法的「虛實交錯」（或文字符號的堆砌），目的不在故事或文字本身，而是反省/辯證創作過程中，作品本身的形式和構思過程，試圖提供新的觀點讓觀眾思考。
小說《盲眼刺客》，加拿大作家瑪格麗特・愛特伍（Margaret Atwood）很受歡迎的代表作。由於很少看這類型的外國小說（阿桑才疏學淺，掩面），一開卷就被她虛幻又寫實的說故事技巧給催眠了。如夢中夢、鏡中鏡，一個故事中又藏有另一個故事，但彼此間似乎又有巧妙的連結，實在很佩服這位大作家魔幻寫實的想像力。
回到電影來（上面廢話說太多了），就是讓讀者站在事件的後面，看到整個事件的發展，包括作者在故事中的「亂入」（不時跳出來說話），就像許鞍華《黃金時代》、關錦鵬《阮玲玉》，導演站在「後設」（Meta）的視角，透過不同講述者的角度、情節的交叉跳躍，呈現我們所不知道的蕭紅/阮玲玉，務使客觀公允。
但說到底，什麼是真正的客觀？這也許又是另一種反諷，因為創作本身就含有一定程度的主觀，是吧？你瞧伍迪艾倫在《午夜巴黎》，暗諷那些緬懷過去卻不關懷現在的藝術家學者，只是賣弄知識的一群假道學。所以咱們還是把那些微言奧義的解釋名詞丟掉吧，你後設我，我後設你，看戲就看戲，多累人呢！嗯哼～
