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韓劇《花漾男子》在議事亭前地街頭賣唱的浪漫情節，恐怕只能在電影中出現。

文／湯榮耀　

 

澳門大學傳播系學士、澳門三十行動聯盟理事長　

 

　　澳門擁有許多歐陸特色建築，卻沒有歐洲廣場的街頭賣藝文化，唯一可以欣賞街頭賣藝的地方，只有威尼斯人的大運河購物區。可惜，那裡的表演者，是從歐洲千里迢迢「空運」過來的「進口貨」，而且受僱於大型娛樂公司，雖然演出精湛，但欠缺本地特色，更喪失了街頭演出講究的隨意性及即興性，即俗語所謂「不夠Raw」。不過，遊客們只要看得開心，也不會在意那到底是否本土的表演者了。
　　街頭表演的意義，在於一個表演者能夠獨立於所有藝術團體，擺脫主流媒體的限制，單純依靠自己的才華去獲得公眾的認同，所有表演者的機會都是平等的。在噴水池、塔石及望德堂等地方，過往亦舉辦過各類型的文藝活動，當中偶有夾雜一些街頭即興表演，但他們只不過是大型活動的附屬品，而且只在活動舉辦期間才會出現，沒有可持續性，也欠缺自發性和獨立性。
　　本澳街頭賣藝風氣之所以難以形成，其實有著多種原因，首先，本澳未有相關法規配合，無法依法推行；還要考慮會否引起噪音及阻街，又擔心不禮貌的表演者對遊客造成滋擾，影響城市形象；另外，如果表演者在現場收取小費、售賣唱片或手工藝品，又會涉及各種稅項及小販牌照等問題。在舊時代看似簡單普遍的賣藝行為，來到現代法治社會之下，竟衍生出一堆複雜的法律問題。
　　不過，假設以上法律問題都得以解決，接下來，就要解決人的問題。街頭賣藝的監管實體應該交給誰？誰掌握審批賣藝者牌照的工作？政府具備足夠人手應付嗎？最後，又回到一個老問題：本澳有多少文藝工作者，願意放下身段，於街頭表演賣唱？對他們來說，又是否有這個必要？
　　文藝工作者，不但上街不成，將來可能連上樓都出現危機。
　　最近，政府又提出活化工廈方案，還提早幾個月「放風」，讓工廈業主借機加租，有些工廈甚至出現「封盤」，留待日後改建住宅，大賺一筆。所謂活化工廈，意味著業主可以將乏人問津的工廠單位，變為人人趨之若鶩的住宅單位，可謂點石成金，善用資源。
　　相信不少人都知道，現時有不少文創機構、樂團、藝術家及一些非牟利團體，因為市場不少單位及舖位租金高昂，而選擇將陣地移至工業大廈之內，才得以在成本高昂的社會中生存。之前政府表明立場要支持文化創意，又說過可以利用工廈空間發展文創，但一提及住屋問題，好像所有政策都要為之讓路，產業多元化始終不及解決住屋問題來得重要。難道搞文化、搞藝術就不是燃眉之急，就應當被犧牲嗎？
　　政府還表示，工廈轉住宅的審批程序，可以比平時快一倍時間，那為甚麼公共房屋的興建進度又不能加快？而且，翻新後的工廠，未入伙已有幾十年樓齡，又是否真正適合人們居住呢？
　　事情是否有兩全其美的方法？例如，可以選擇一部份工廈活化成住宅，然後在每個區份內，由政府出資，或由其他機構資助，選擇一些合適的工廈用來發展文創產業中心，以成本價租予劇團、樂隊及藝術家，既可解決居住問題，又可扶助文創產業的發展。不過政府如何「說服」工廈業主放棄豐厚回報，將物業發展成文創產業中心，恐怕又再值得探究。倘若當局的「選擇」標準和公帑投入未能公開透明，又未有效徵詢文藝工作者的意見，難免最終又惹來「利益輸送、黑箱作業」的質疑，屆時可能會演變成政府、文藝工作者、居民三者皆輸的局面。

 

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