阿飛的部屋 每個人的人生都是一場電影，同時也是一場角色定位與劇情方向的選擇，你可以導演塑造自己將要演出的電影角色，也可以編劇撰寫電影劇情的方向進展﹔人生中，我們在電影中的經歷并感召著不同凡響的人生，在音樂中抒發著各色不同時刻的心情，在書籍中學習書寫的元素，文化伴隨著我們在成長中一路走來，至于未來如何，則由我們自己決定。

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一直以來也會自喻為獨立製片或藝朮電影中的男主角，以前在觀看《欲望號快車》和《非常公寓》一類的獨立製片和藝朮電影，因為總會覺得從包容和前鋒的文化元素中尋覓到自我，可是也許正是由於太過沈溺在自我的限定中，所以在人生道路的行進上也進行了不可思議的自我限定：像我這樣的人有可能會遇上怎樣的結局呢？

就在我失意地又要再度陷入灰暗情結的時候，兩出法國電影向我提出了警告。
這是兩出完全不搭邊的法國電影，由蘇菲瑪素主演的鬼魅電影《浮宮魅影》和才女維吉妮導演的《操我》，前者講述的是鬼魂付身的故事，而後者則是站在弱勢群體的位置上，控訴了社會對於弱勢群體的壓迫和剝削，但是這些都不是這篇文章所要關注的焦點，文章所想探討的是，兩出電影中共同的基因，就是沈重慘痛的生活背景。

《浮宮魅影》中的女主人公瑪麗被惡魂付身，在劇本中她是一個孤獨的、只與婆婆親人一起共同生活的女子，而《操我》中的兩名女主角則都來自社會邊緣的界線，同樣地被忽略與不受重視，爾後共同地遭遇了不幸的事物，可是結局卻朝向兩個截然不同的方向發展，瑪麗因為得到以男主角為主力的人群關注和幫助而擺脫了惡魂，《操我》中的兩名女主角卻因為始終都不斷地被歧視和忽略而被迫走上了不歸路。

多年前在《世界電影》的網站論壇上閱讀過《操我》的評論與介紹，但真正觀看起來，仍然爲其中不加掩飾的真實痛楚所感染和動容，除卻這兩部電影中不同的背景和故事，我感興趣的是電影將主人公的背景和個性設定在孤獨與不合群的論調上，或許寂寞會使人越來越沈重，又也許將自己封閉起來只會造就陰鬱的個性而招致惡魂付體？！

這是一種非常可怖、間中也挾雜著令人不得不去反思的因素，人是群體的動物，任何人都無法完全地擺脫社會的凝聚力，因為歡笑，如若只是在孤單地存在的空間裏喜悅著，久而久之便也會失去了喜悅的慶幸著的美麗，所以zard的[離情還在我心中]才會傾吐說：“為了讓那個人知道我的重要，我願意為了自己而更加努力”。

每一個成功的邁進，如果說有人分享那便會更加地開心，一個人在持久的獨處中只會變得更加地陰鬱，最後與社會脫節，因為如果不擅於與人相處，那麽在任何事情的投入上也會受到限定，所以就這個角度來說，這兩出電影所傳遞的迅息就非常重要。

很多時候觀眾/讀者/樂迷從文化人的作品裏所品嘗和體會到的迅息都不太一樣，心境的差異造就了資訊讀取的分別和不同，但是這都已經不再重要，重要的是能夠從中發掘到有價值的規律和理論。

因為所有的文化最終的目的都是為人服務，縱使一時難言歡笑，但在文化的陪伴下，相信最終都可試著去邁步向前，在兩部法國電影氛圍的浸沈中，我不太認真地留下這些文字。