潤 雨 無盡眷戀

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半野喜弘之多音組合／《電音競技場》(1999)(Multiphonic Ensemble／Cirque)
半野喜弘／《四月與混音》(2002)(Yoshihiro Hanno／April>>Remix)

很喜歡半野喜弘的作品。先聽了《四月與混音》，低溫疏冷，乾淨透明，如說禪這種東西無所不在到連電聲進化空間裡都有其弢妙情狀的話，我想也許就是這種情調。在以柏林為領導地位的解構techno領域中，半野的作品很有著獨特的日本線條華麗荒涼的流線狀，非協致的穩定中自有其精緻纖細的氣質。 後來才接觸《電音競技場》這張，碎音雜響中處處閃熠著奇光異彩，臞癟的小丑亂竄、華麗的單車騎士恣意游動、衰痿的老芭蕾女伶殘破地旋舞，「幕後的半野以年久失修的電子音樂盒搖出斷斷續續的電子碎拍」，而貫穿於這紊亂音響環境之中的，又是那我心目中日本風格的流麗璀璨的曲線以及畸傀硬脆的直線之交錯，使人揣想，於某些細膩面、burlesque與grotesque的淒涼根本是一碼子事兒

貝塔樂團／熱力回歸(The Beta Band/ Hot Shots II)
Ｄavid Ｂyrne／Look Into The Eyeball
Ｇalaxie ５00／Copenhagen

這三張專輯都是我初買來聽後瞌睡後清醒後想昏倒的，也就是說，感到自己買壞了。但是日子久了，愈品還真是愈不錯。有時全依自己喜愛買的音樂，也會膩味，甚至覺得太過；太華麗太豐富太前衛之類的。另音裏頭也好多東西清淡有如生小黃瓜，有和睦氣息的清淡，也有的是殊異自閉式的生冷，各有各的好處。買壞了一張流行自是令人髮指，但買壞了一張另類我以為日久天長地拐個彎兒地欣賞從側面從下面從左邊欣賞自然也就發現了它的好處，畢竟是另類，強迫多聽幾遍再仔細點兒聽聽後多能識得乍初不能識得之匠心是也。以上列舉三張即對我符合如此之情況。

據悉貝塔樂團98年發行的「The 3 EPs」受到激賞，翌年首張同名卻又慘遭滑鐵盧，羞愧得要大夥兒解散；第二張專輯就是這個《熱力回歸》，聽多幾遍後我業已愛上這單簡的虛無飄渺；有些迷幻縹緲磅礡澒洞、漫無邊際，偉大駭人；有些迷幻縹緲則是異彩絢麗、曼靡魆豔(豔麗的白色或艷麗的灰色、黑色，究竟是怎麼搞的？);而這張作品的迷幻縹緲則屬於微弱單薄式，有點cheap，有點冷寞，然而就是此種軟硬程度，剛好在人處於某些心境時，異常迷人：有時我處於微弱單薄之中，想要的一切也不過正是微弱單薄的氣質。

我不清楚貝塔樂團後來究竟是何時解散的，但我很欣賞這種中庸的品質，一切簡直剛好愜意。有人說後來以貝塔成員為基底而組成的lone pigeon其推出的《concubine rice》即可以解釋貝塔樂團之崩潰；雖然我覺得《妾米》真的很不錯，但《熱力回歸》仍有其價值。仍有其價值。

大衛柏恩先生則是我太習慣他搞民族音樂，一下變得如此巴黎草莓真教我腹瀉。不過，這張真的，多咀嚼，很可怕，真的會出來他說的那種質感：〝悲而不傷〞、〝優雅亦不失動感〞，明明很輕快的，也讓人自覺這優雅娛樂中真有些哀涼處，花花世界，悲喜交融，難分難解，律動中反射來反射去。

galaxie500低溫非常。清冷畸形。側標上說我們說他們什麼都行就是不能說他們是無聊的不然該被槍斃。我這裡的清冷畸形不是說其音樂風格傀異，祇是說，就像張畸形嬰兒的臉那麼沉默寒冷。試想您有沒有時候渴望處於沉默寒冷的境界，像在冰箱裏讀海德格一樣，那您可以試試這張。寒冷致頭痛。不過很自然。