海角啟迪23
《野玫瑰》
曲：舒伯特
詞：歌德 男孩看見野玫瑰 荒地上的野玫瑰
清早盛開真鮮美 急忙跑去近前看
愈看愈覺歡喜 玫瑰、玫瑰、紅玫瑰
荒地上的玫瑰
男孩說我要採你 荒地上的野玫瑰
玫瑰說我要刺你 使你常會想起我
不敢輕舉妄為 玫瑰、玫瑰、紅玫瑰
荒地上的玫瑰
男孩終於來折它 荒地上的野玫瑰
玫瑰刺他也不管 玫瑰叫著也不理
只好由他折取 玫瑰、玫瑰、紅玫瑰
荒地上的玫瑰
徐弘毅11.1.2008：
1. 荒地上的野玫瑰，代表極為難得的美麗。大部分的人都應該要有人生的理想，人生的抱負，有自己想要追求的目標，可是要達成那個目標並不是那麼容易，每個目標都像荒地上的野玫瑰。
2. 如果一個人如果要達成的理想，必須要先了解，玫瑰有刺，可能會刺得自己手掌鮮血淋漓，還摘不下來；人要有所成就，不是那麼簡單，一定要付出相當的代價。
3. 如果自己預備好了，下定決心，意志堅定，再困難的事情也會成功，野玫瑰一定可以摘得下來。恆春地區要弄一個搖滾樂團，容易嗎？絕對不容易，很多事情不是人想就可以做得到，要下定決心，過程當中肯定是有血有淚。
4. 一般而言，玫瑰代表愛。愛有很多種，朋友之愛、男女之愛、民族之愛、真理之愛、藝術之愛、正義之愛，總之，非常多種，每一種愛都有人犧牲自己的性命去追求，每一種愛都有人追求成功、追求失敗。
5. 哪一種愛比較困難？其實都很困難，也很簡單。如果要追求的是完美的愛，那麼，那個愛就像藝術品一樣，需要付出非常大的心血，非常多的忍耐與毅力，所以很困難；如果追求短暫的刺激與快樂，那麼也不會太難，當然一定不會很精緻，很容易導致虛空一場，就像上廁所一樣簡單。
6. 阿嘉的家裡，如果要享受天倫之樂，家庭之愛，蠻困難的。阿嘉的媽媽與民代主席二個家庭都有非常多的子女，阿嘉曾經一個人在台北十幾年，基本上也是有自己想法的大人了，怎麼樣對那個家庭有向心力呢？誰能主動付出愛心、付出心血來促成呢？民代主席是有社會地位的，他得為繼子阿嘉，到處求人，幫他找工作，想辦法解決工作上的困難，也要了解阿嘉的興趣與才能，為他尋找表演的機會，還要幫他送信。付出很多心血，對嗎？
7. 茂伯對古典藝術有一種狂熱式的愛，他愛它五十幾年，不曾放棄，他被人家尊稱為國寶，可是他所熱愛的藝術卻沒有發揮的舞台，茂伯的內心應該承受很大的挫折，他怎麼樣才能夠讓他所愛的《野玫瑰》，可以被世人所喜愛呢？他得犧牲自己所喜愛的古老曲調，跟上流行，強迫自己喜歡搖滾樂，變成流行樂的伴奏、配角，還要忍耐腳痛幫阿嘉送信，最後他的成功是因為古老的月琴彈奏舒伯特的名曲，東西方文化結合，讓古老的藝術有了新的生命，開出野玫瑰。
8. 八十歲的茂伯，苦熬了五十年，忍耐所有人對他的歧視，終於熬到安可曲，所以，他死也不下來，這一種勇氣，是真正熱愛藝術的表現。
9. 許多單親家庭，父親或母親一個人照顧小孩很辛苦，自己的感情也受挫，就常常會拿小孩子出氣，或者把抱怨、對別人的恨，不斷地向小孩子傾吐，不但沒有對小孩子展現出愛，事實上，很多小孩子成為單親父母的出氣筒。大大的媽媽，顯然相當精通日語，但是為了小孩，願意在飯店做一個卑微的工作，培養小孩子去學樂器，陪小孩子一起參加團練，從來沒有見到大大的媽媽對小孩子發任何脾氣，對嗎？自己有愛的不足感，卻仍然要對別人付出愛，這是了不起的品德，這也是荒地中的玫瑰。
10. 許多人討厭業務員，認為他們很煩、很囉嗦。馬拉桑當業務員，也有非常多的挫折與痛苦，對嗎？但是他有沒有愁眉苦臉？有沒有到處跟人家抱怨？都沒有，他每天笑臉迎人，為了幫助南投的傳統產業能夠現代化，努力去開拓新市場，這是一種對傳統的愛、對國家經濟的愛，台灣的經濟奇蹟，全靠這種人的精神，對嗎？
11. 馬拉桑一聽到地下室有人在團練，就會注意，顯然他自己也是一個熱愛音樂的人，他在樂團練不下去的時候，願意犧牲做業務的時間，挺身而出，解決了樂團最大的困難，可以說情義相挺，馬拉桑也是荒地上的野玫瑰。
12. 櫃檯妹，對飯店盡忠職守，不惜犧牲生命，她是飯店中的野玫瑰。但是，他一開始對馬拉桑並沒有好感，當馬拉桑問她，是不是有在團練？她沒有敏感到馬拉桑的興趣，顯然，她對音樂不大了解，也可以說不大有愛，對嗎？人與人之間有隔閡，或是無法溝通，往往是因為沒有共通的興趣，共同的熱愛。櫃檯妹應該認為，馬拉桑只愛錢，對嗎？也許以後會改變。
13. 友子，在台灣發展，主要的目的是想當模特兒，但是，經紀公司要她當保母、當翻譯，她雖然不願意，但是也勉強自己去學習如何當好保母與翻譯。經紀公司要她留在恆春當樂團的監督，她也勉強自己盡心盡意地去做這個工作，雖然，團員水準參差不齊，民代助理很難溝通，但是她還是盡自己的全力去做好，阿嘉因此被逼出潛力，創作歌曲，大大、水蛙也提升了自己的能力，並且把戶外的表演舞台都籌備好，因此，她被日本唱片公司賞識，延聘為公司的公關。她對工作、對音樂、對人的愛，是磨練出來的，是訓練出來的，不是天生的，野玫瑰是在荒地當中掙扎出來的。
14. 阿嘉與勞馬，雖然出生在恆春，但是，他們對恆春並沒有很大的熱情，他們都是在台北工作受挫，而逃回家鄉，他們二人如何產生對恆春的愛呢？他們一起參加樂團的團練，代表當地對外公開演出，他們得學會盡心盡意地彼此包容，把他們對音樂的熱情，提升到更高的境界，在許多的衝突當中，激發出他們對鄉土的愛。
15. 歌德與舒伯特，他們的作品有沒有能力安慰台灣人？如果有，就代表台灣人接受這樣的文化與精神，那麼，歌德與舒伯特就等於是台灣文化的一部分，他們也可以算台灣人。文化無國界的道理就在這裡，台灣要從吸收全世界最優秀的文化來涵養自己、調整自己，讓台灣人成為一個獨立自主、有愛、有熱情的民族，然後可以將新創作出來的藝術作品，安慰全世界每一個民族的人，台灣的文化應該是可以做到愛人如己，人人都是荒地的野玫瑰。
參考資料：
http://tw.myblog.yahoo.com/jw!GVovYu6XEQUAIKTNVMwgnORt/article?mid=561&prev=568&l=f&fid=28
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