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這週主題是『我是魚（擬人化）』。雖然身為當週總評，還是忍不住先與詩友們聊聊對這一週主題的小小心情，在不過於影響詩友們的創意與想像的前提下，希望也能帶出一點小方向與交流。

『擬人』，當然就是指將我們自己的情緒帶到欲抒發“實物”的身上。

也就是桌子會有渴望，椅子會愛上飛翔，花朵會有思想，而魚能與我們對話。

彼此同理，或許也將立場互換。

既然如此，那這主題之下應該可以有哪些表達方式呢？

首先，可以從『人稱』著眼。

怎麼說呢？

『我是魚』──換言之誰是“我”？誰是魚？

所以當選擇第一人稱時，就可以見到目前為止幾位詩友幾乎都是這樣的表現方式。直接進入魚的世界，或許在海洋裡，或許在水族箱裡，想像魚的呼吸，想像魚的自由，甚至是孤寂。無論所在哪一處，即使同樣只是“第一人稱”，都相對可以有不同的經歷與豐收。

如果第三人稱，就可用“他”或“她”，客觀或者旁觀地“說書”魚的世界，魚的心事。

當然，這樣的第一步，也不單單就這些變化了。

地點，也是關鍵。

我是魚，可以真正在海，可以真正在水族箱裡，可以只有自己的心事，但如果是明明在街上，難道不會有在海裡，在水族箱裡那樣的心境時嗎？

像由陳鎮川作詞，羅志祥演唱的『小丑魚』，將我愛你，你卻愛他的三角戀比喻成『水族箱』般的世界，「我在你身邊游來游去／我不敢出聲／看著他親吻你／眼不能閉／看你的唇印還在那裏／你隔著玻璃所以聽不見我在歎息／說不出口的秘密／永遠活在小小的世界裏……」、「僅存一點稀薄的氧氣／是否夠我繼續撐下去／這件脫不下來的外衣／還是你喜歡的桔／我不能確定／是否你曾經注意／我的眼淚流在透明的水裏……」，並且將自己想像成「我就住在那片海」，可是，明明就是在傷心心碎的城市裡、街道上。

所以這樣的“擬人”，已經是“我是魚”的最高表現了，不只是魚，還是在已成憂鬱藍海的傷心城市裡滄海一粟，滄海桑田。

而本週詩題所舉範例千朔的《六月十五，我是魚》：「夜裡，你似潮浪溫柔的手／輕輕撥動窗口的雲」則將魚擺尾的姿態，擬成“似潮浪溫柔的手”且“輕輕撥雲”，整個生動美麗有朝氣起來。

而我本週嘗試，站在“第三者”“旁觀者”身份，將情境想像在海裡，如果《小丑魚》是悲傷的，我期許帶來的就是幸福與清甜的，說是選擇站在“第三者”“旁觀者”身份，但其實也表達我在那一刻也是同類的小感。但同樣的，仍帶有“誰是我”那般“我真是魚？”的疑惑。

所以如果今天我是魚，其實除了單純只是“站在魚的立場”想像“在海裡”、“在呼吸”“在水族箱的無奈”那樣的擬人，也可以“讓魚游入我的城市”成為站在我的立場，感受這城市像“海”、像“水族箱”的擬人。

如果今天我是第三人稱著手，再來也得選場地，然後看待魚在海時、在水族箱時，甚至在街上時又會如何？每種都會成為不同感受的情境，構成不同的畫面。

有時寫詩也可以運用研究法的精神，設自變項與依變項，這樣不只寫詩，寫文與思考模式也就多許多變化，就像數學，難道從未質疑“為什麼一加一會等於二？”一樣。也許會帶來不同的出口，而這結果也許感覺不壞呢。

希望詩友能明白我的心意，雖然寫文是隨性隨意，有詩友或許感覺這樣寫文很累，好像每步都在算計，這樣是“心機”，但有心機也不表示絕對不好，畢竟有時有些人就是很容易“想太多”，說好些就是“細膩”，見人見智，我只是提供出不同的思維與開闢些創意想像的點子分享，因為我有時會覺得，大家實在太乖了，規規矩矩、四四方方。想到四方形的西瓜，束縛在模型裡，久了也就會是那樣的形狀了，期許共勉，一起加油。