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2007-12-08 18:07:46| 人氣10,572| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

短歌行──俳句、和歌的作法與賞析(一) 文/蒼藍之潮

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【短歌的形狀(一)】

  和歌,日本古典格律詩歌的總稱。自奈良時代(710~784)起,也稱「倭歌」、「倭詩」或「大和歌」。和歌這一名稱,是因爲要和自古以來在日本流傳的漢詩相對而言,大意就是大和之歌,即日本詩歌。和歌包括長歌(註一)、短歌、旋頭歌、片歌、佛足跡歌等。
  和歌在形式上有一定的格律。在此,我們僅就短歌的部份來進行說明──短歌,在「記紀歌謠」中初見類似作品,而在《萬葉集》中完成。它的句式是五、七、五、七、七,五節三十一音,屬於抒情短詩。它是和歌的主要歌體,是日本古典詩歌的基本形態。以下,以《古事記‧神代卷》當中,從高天原轉入出雲神話的重要部分之後,由素盞鳴尊所吟唱之最早和歌為例,說明短歌的結構:

〈八雲立つ〉(註二)

八雲立つ 出雲八重垣 妻籠に 
  八重垣作る その八重垣は

やぐもたつ いずもやえがき つまごみに 
  やえがきつくる そのやえがきは

雲氣紛湧出 在這出雲眾山間 為將妻留住
  因故築起八重垣 此即八重垣之緣

從這首短歌就格律或音節上來看,我們可以發現日式古典詩歌的句讀(或說斷句)恰巧為「五、七、五、七、七」(註三)的形式。除此之外,短歌的格律還有「多音」、「少音」的靈活性,就是在每節中,主要是第一和第五節中,可以「多音」或「少音」,一般以增減一字爲常見,通稱爲「破調歌」。就短歌的結構來看,可分為初句(上五)、二句(上七)、三句(下五)、四句(中七)與終句(下七)。就敘事角度來看,可分成兩個部份,也就是所謂的「起」與「合」。而「起」與「合」的字數在一首短歌裡的比例以斷句的位置來分,可以分作是「5‧7577」(初句切)、「57‧577」(二句切)、「575‧77」(三句切)、「5757‧7」(四句切)與「57577」(無句切)五種,「‧」前的句子為「起句」、之後的則為「終句」,而這樣的切割方式在特定時期會有特定的切割規則,因而形成短歌的各種風格,以下簡介一下最常見的三大風格──「萬葉調」、「古今調」和「新古今調」。

【萬葉調】

  指《萬葉集》中的短歌風格,表現爲質樸、真率而感情濃重,現實性和直觀性較強,較少重視形式和技巧。短歌的五、 七、 五、七、七的五節三十一音中,每一個音可能是一個詞,每一節也可只有一個詞或一個片語(短語);在一節組成一個詞的時候,要用兩節以上才能組成一個片語(短語),直到一句。因而,就發生一個章法上斷節(爲敍述方便,稱爲斷句)的問題。《萬葉集》較多的是在第二節或第四節處斷句組成一個片語,也就是說,一般不在第一個五、七兩節處,就在第二個五、七兩節處斷句,因而稱萬葉調爲「五七調」(初句切、二句切)。

【古今調】

  為《古今和歌集》中的短歌風格,由於逐步形成貴族的主觀的纖細優美流暢的風格,注重表現技巧,而較多地在第三節,就是五、七、五處斷句,因而稱爲「七五調」(三句切)。

【新古今調】

  主要指以《新古今和歌集》(1205,載歌1978首)為中心的短歌風格,在「古今調」的基礎上形成的第一節或第三節斷句技巧的進一步運用。在古歌中加進新意、但還能看出原歌面貌的作法,在《新古今和歌集》中也佔有最多的數量。從內容和風格來看,「新古今調」以浪漫主義方法反映貴族日趨沒落的生活情趣,感官性(主要是繪畫和色彩方面)、音樂性和象徵性傾向較強。
  此外,依修辭法的技巧,在短歌中還有所謂的枕詞、序詞、掛詞、緣語、本歌取り、体言止め與對句等等。而因過於繁雜,或抑理解不易,因此本次便略過不談。相關作品集中,最為人所知的莫過於是藤原定家所編撰的《小倉百人一首》,或簡稱為《百人一首》。

【短歌的形狀(二)】

  在前面所提及的「古今調」中,將一首短歌裡的初句、二句與三句(發句)獨立出來,棄下節「七、七」的音節,形成「五七五」格律的短詩,便被稱做為「俳句」。而單以三個長短音節寫的一句無題詩,是世界上最短的詩體,分即興、酬唱和滑稽三類,並要求使用「季語」(註四)。日本俳句的開創時期位於1610~1831年的江戶時代,由有俳聖之稱的松尾芭蕉開啟俳句書寫的起點。以下,以芭蕉的名句來欣賞一下俳句的形式:

古池や 蛙飛びこむ 水の音

古池淺塘上 有蛙飛躍入濺聲 水聲回音響
(本人私譯)
古池塘,青蛙跳入水音響
(常見譯文)

  脫離了短歌的俳句,在寫作上就較不受限於前者所用的技法,但是特別著重「季語」的表現。換句話說,從俳聖‧芭蕉起後的俳句大多季節感十足,但到了明治年間的俳人‧正岡子規的改革之後,俳句的寫作空間一下子便向外擴大起來,以戲謔式的、社會批判的、帶有濃濃禪味的短句作為俳句的風格。新文學運動時期,由冰心女士所引領的小詩詩派中的小詩之體例與意境,便是參考了俳句與泰戈爾的《漂鳥》所建立起來的一種新詩體。除此之外,俳句也影響到現代華人文學詩界當中,於八○年代開始便吹起了一陣又一陣的漢俳風。

台長: 詩友

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