Hitchcock希區考克
2007-05-04 17:10:21
用精神分析學派理論來評論Hitchcock的電影，是一種最常見的解讀方式，此學派對藝術的看法是：「藝術為潛意識慾望的滿足；藝術家為自戀傾向者，藝 術品為病態的表現」，而Hitchcock的電影充斥偷窺癖、心理變態人物、犯罪主題，依照精神分析來分析Hitchcock，他就是一個不折不扣的精神 病患，他利用電影宣洩其心理病態。例如他的偷窺癖好就體現在《Psycho》與《Rear window》。許多觀眾對他的電影產生共鳴，看他的電影就好像在觀照心理的本我，那些心理變態主題不只存在於電影，也存乎觀眾心裡。
觀賞《Rear window》時，我們竟然可以感受到如同真實偷窺衍生的心理狀態：緊張、刺激、害怕被揭穿、並帶有一點罪惡感心理。男主角Jefferies偷窺鄰居， 同時身為觀眾的我也害怕鄰居突然直視鏡頭；當Jefferies的女友闖空門快被發現時，我與Jefferies同樣不知所措，當下只想對著鏡頭裡的 Lisa大喊：「趕快躲起來，他回來了…」；Jefferies由觀察到的蛛絲馬跡研判鄰居可能謀殺其妻，我們都看到Jefferies偷窺到事蹟，同樣 也跟著Jefferies懷疑鄰居謀殺妻子，但同Jefferies也不知道自己的猜測是否正確。隨著劇情的發展，觀眾與劇中人“同時”歷經“同樣”的精 神狀態。
Hitchcock的電影很難讓人冷靜，這似乎不只與長鏡頭與剪接次數有關，《The rope》利用長鏡頭與甚少剪接的表現造型使它看來像一齣舞台劇，像是“共時性”的特質使觀眾產生共鳴。但像《Rear window》與《Psycho》就沒有沿用《The rope》的長鏡頭手法，何以觀眾還是能感到一種心理的真實？無疑的還是與偷窺主題有關，觀賞《The rope》、《Rear window》、《Psycho》，觀眾被導演置放在偷窺者的位置，所以我們也參與《The rope》、《Psycho》的謀殺過程，以及《Rear window》偷窺與猜疑過程。以《The rope》來說，我們與殺人犯都知道事情的來龍去脈，也知道屍體被藏在木箱子裡，同樣也享受著欺瞞賓客過程與害怕被揭發的快感，由於我們窺視這件殺人案， 觀眾也成為殺人案的共犯。如果我們在觀賞《The rope》與《Rear window》的時候，心理有一絲絲享受著偷窺帶來的興奮感，那麼我們也是佛洛依德筆下的精神病患者、偷窺狂，和Hitchcock一樣病的不輕。
Hitchcock的電影是否有共同的特徵？我想是有的。除了偷窺主題的一再出現，他似乎也有戀物傾向，例如《The birds》、《Rear window》、《The rope》中出現的“方形結構”與“密室結構”，這種物體結構在視覺上是封閉的、壓縮的，《The birds》中女主角跑到街上的電話亭躲避鳥類攻擊、以及一家人躲在屋子裡，眼看著群鳥就要衝破牆壁與窗戶竄入屋內的緊張感，這時候的人只能躲在密閉的方 正空間結構裡，當觀眾看見螢幕裡的人被困在這結構裡產生的掙扎，我們的精神便會產生緊繃感。
《Rear Window》剛開始的環境造型是一幢幢緊臨著的公寓，戶戶都有方形窗戶，且每一個建築的距離非常靠近，這造成一種視覺上的壓迫。Jefferies毫不 費力地從窗戶看見鄰居的動態，人在這樣的一個結構體下生活度日，因為建築的擠壓，造成人格扭曲，例如偷窺動作。但因為偷窺而揭發一件謀殺案的劇情，就好像 把偷窺變成了“關心他人”的合理化象徵。片中Jefferies的鄰居發現自己的狗被殺害後，憤怒嘶喊著的一席話，點出了城市人的現況，也許這也是造成偷 窺的原因之一：人雖然住在同一處，卻老死不相往來，但利用偷窺而非認識的方法來了解陌生人的生活方式，確實是城市人的扭曲人格下的例證。《The rope》也發生在密閉空間裡，畫面由大片的格子窗戶開始…，到被殺的屍體藏在木箱子裡，在室內的我們觀看在室內兇手們掩飾殺人事實的過程。由前文舉出的 電影裡得知，Hitchcock偏愛沿用人類困於密室的表現手法來引發觀眾緊張感。
Hitchcock被稱為緊張大師，緊張不是因為看到具體事件換發生，例如看到殺人的過程，而是在於懸疑性，他的電影沒有先兆與線索，我們同劇中人一樣被他蒙在鼓裡。
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