前一陣子一位同校的同梯朋友(同樣年次的)正好聊到以前「我們那個時代」常聽到的歌曲,很巧的是他想要聽的幾首剛好我都有,於是我就把這些歌傳給他,自己也順便聽聽這些好久沒聽到的歌.我順便整理了一下自己手邊收藏的國語音樂,聽著聽著不知不覺跌入了回憶裡.
我是六年級中段班的世代,很幸運的是在我成長過程裡,正好是國語音樂引領風騷的全盛時期,國語流行歌壇靠著更早期的民歌時代奠定良好深厚的基礎,後來民歌風漸漸退去之後,這些民歌時期的音樂人紛紛進入流行歌壇,提供良好的創作養份及製作水準.
我來美國讀書兩年多,在這裡很少聽到流行樂了,偶爾透過網路聽聽台灣的廣播節目,發現現在市場流行的曲風幾乎千篇一律R&B,歌詞越來越有卡通化的趨勢,是我年紀大了跟不上流行了嗎?還是歌壇整體水準不如以往?台灣已經漸漸失去亞洲流行音樂重鎮的地位了,因為語言與地利之便,台灣以往一直主導著亞洲地區最大的華人音樂市場,其影響力遍及中國大陸,香港及東南亞,當時<亞洲週刊>每期有報導台灣,香港,大陸,新加坡與馬來西亞的每週流行音樂排行榜,放眼望去幾乎全是台灣出品的音樂,去過大陸的人都知道當地唱片行播放的都是台灣的流行樂,卡拉OK伴唱帶也是,只要在台灣佔有一席之地的歌手,幾乎在亞洲市場一定吃得開.
而現在市場盜版猖獗,國內唱片公司一間間關門,國際五大唱片紛紛慕名而來,好處是提高國語音樂與國際接軌與交流的機會,缺點是國際大公司最擅長大量複製與行銷手段,當地有特色的歌手與創作很可能因此成為「全球化」概念下的犧牲品.因為國際大廠多以西方觀念市場為唯一訴求,台灣音樂長期深耕的養分與特性,他們不見得看得到,這不是挖角幾位優秀音樂人去當主管就能解決的.而被挖角的歌手也會一不小心水土不服,如今看來,缺點恐怕更為明顯而且重傷流行樂壇.舉例而言:張惠妹出道時在本土的豐華唱片發行「姊妹」專輯,在製作人張雨生量身訂作,符合阿妹原住民背景的「姊妹」一曲,一鳴驚人,奠定其天后的基礎,後來的「BAD BOY」也延續這個方向.直到後來張雨生車禍身亡,阿妹轉到EMI之後,其歌曲已經少有個人特色,請回想近幾年阿妹還有哪幾首讓人印象深刻的代表作?阿妹現在已經成為空有人氣缺乏買氣的歌手,這個問題就在於台灣國語流行樂壇必須由台灣人自己來掌舵,而不是靠著國際大廠這些不深耕文化只求利益的外來和尚.
談到創作現今的創作水準雖然令人搖頭,但是也不乏有創意的好手,目前最令我推崇的就是長期與周杰倫合作的作詞人方文山.據我所知在還沒成為專業作詞人之前,他是個水電工,本著對中文的熱愛,他平時就經常創作寫詞,還參加編劇班(所以看他寫的詞很有影像概念)後來一共寫了八百多首寄給吳宗憲,吳就把他簽下來了.他寫的詞很少在小情小愛的主題打轉,這一向是國語音樂最常用的主題,他的作品天馬行空如中國古典風的「東風破」結合電玩概念的「惡靈古堡」歷史考古如「愛在西元前」「上海一九四三」.講青春愛戀的「園遊會」他的創作內容幾乎是前所未見的,也讓國語歌曲的可能性推進了另一個更大更廣的視野,並且提供其他的創作者很好的思考創作空間.他的好詞搭配周杰倫創意無窮的曲,紅的不是沒道理.
整理了一下我收藏的歌,大多是被稱為中生代的歌手如周華健,齊秦,伍思凱,伍佰,巫啟賢,張學友,鄭中基…等這些人大多不再是現今歌壇的中流抵住,但是仔細再重溫他們的歌,不論唱功,製作水準,詞曲意境..都比現今主流音樂要高出很多.台灣有沒有可能出現像艾爾頓強,芭芭拉史翠姍,法蘭克辛納屈這種歌壇長青樹,不被時代所淘汰,永遠有市場的歌手呢?還是把歌手當做販售的商品,塑造成空有外貌的偶像,迎合年輕族群,用完即丟,再去培植另一批空殼子偶像?這類現象其實一直存在,但是歌壇一定是偶像與實力派並存,不可能讓偶像成為主流,但國語歌壇似乎漸漸往這個方面走去,而且是一去不回的走,看在我這個從小聽國語歌長大的歌迷眼裡,實在是遺憾.
國際大廠帶著大把銀子來台發行唱片,就像原本不是在台灣生長的植物,硬是靠著肥料(雄厚資金)與強力燈光照明(廣告行銷機制)而勉強生長,台灣需要的是自己的音樂,外來的和尚可以有助於國內歌壇發展,但絕對不是取代既有的基礎,變成一種不本土又不西方的怪物.台灣的藝文界不論是樂壇,影壇,文壇,其實都面臨同樣的問題,就是欲擺脫與生俱來的固有文化,一昧的盲從西方文化,疏忽了建立固有文化才是推向國際化的基礎.缺乏文化骨幹是走不上國際化的.我剛來美國時認識一位很要好的韓國朋友,會熟識的原因是他喜歡看<三國演義><水滸傳>我剛好也喜歡,我談到韓劇「火花」「情定大飯店」在台灣有多紅,他提到金城武還有提到包青天在韓國也有播出過,我們的友誼是藉著文化交流與互相對彼此的文化有些許概念後,慢慢拉近距離的.培養文化特色才是推向國際最直接的辦法,畢竟我不可能對韓國現代汽車多有興趣,他也不會想知道太多晶圓代工吧!!
隨著歷史演進,文化與藝術才是最永恆具時代性的.講到俄國,後人懷念起柴可夫斯基,契柯夫,托爾斯泰一定比懷念列寧,史達林來得多.美國的爵士樂,海明威,棒球文化帶給全世界的影響力一定比華盛頓,柯林頓大.德國的哥德,貝多芬,巴哈留給世人的文化遺產更是遠遠超過希特勒.台灣除了高科技產業之外,文化經營才是重點,才是讓國民認同這片土地,最重要也最根本的要素.希望歌壇的盛況再現,讓新世代年輕族群能夠跟我一樣,深深以台灣音樂為傲.他日與人談起依然意猶未盡.
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