喬望尼·巴蒂斯塔·維奧蒂（Giovanni Battista Viotti，1755－1824）是義大利小提琴家、作曲家。誕生於義大利豐塔內托波（Fontanetto Po），師從普格納尼Gaetano Pugnani義大利西北部的都市杜林（Torino）的宮廷任職， 但也舉行旅行演奏。去巴黎以前，公演都跟老師普格納尼一起。·維奧蒂在巴黎獲得名聲後，於1788年設立「Theatre de Monsieur」歌劇院以前，暫時在凡爾賽瑪麗·安東妮（Marie-Antoinette）處工作。由於法國革命爆發，無法創作歌劇，因此他就赴倫敦，與海頓深交。後來回巴黎經營葡萄酒事業失敗，於是在1819年到1821年之間，任巴黎歌劇院音樂總監之職。在倫敦去世。關於其生平，也請參閱維基百科「喬望尼·巴蒂斯塔·維奧蒂」條。
維奧蒂給小提琴演奏者的影響很大。他教育法國小提琴家皮葉耳•羅德（ Jacques Pierre Joseph Rode, 1774 – 1830）、皮葉耳•拜約（ Pierre Marie Francois de Sales Baillot、1771 - 1842）等人，並給魯道夫·克羅采（Rodolphe Kreutzer，1766－1831）很大的影響，因而被稱為創設19世紀法國小提琴樂派之父。還給琴弓製造者弗朗索瓦·澤維爾·圖爾特（Francois Xavier Tourte）意見，完成現在的琴弓形狀。他也教過後來給帕格尼尼影響的杜拉諾夫斯基（August Duranowski）。
他的主要作品是29首小提琴協奏曲與21首弦樂四重奏曲。其他還有兩首協奏交響曲、10首鋼琴協奏曲、奏鳴曲、歌曲等。1
這一次要談的「小提琴協奏曲第22號a小調」G97,Wl-22，是維奧蒂在1795年或是1797-98年間，在倫敦譜作的小提琴協奏曲。這是他小提琴作品中的代表作，也是現在經常演奏的最有名的作品。採三樂章架構，曲中發揮小提琴演奏技巧，卻也包括不流於技巧的中間樂章。整個來說，一方面利用義大利風格的美麗旋律讓獨奏小提琴充分活躍，另使用海頓似的管弦樂寫法，以提高管弦樂向來附屬於獨奏的伴奏地位，從此可以窺視他趨向近代協奏曲之勢。
布拉姆斯與姚阿幸（Joseph Joachim）很欣賞此曲。與貝多芬的協奏曲相比，布拉姆斯還比較喜歡此曲，因此常常請姚阿幸演奏小提琴，他自己彈鋼琴，兩人合奏以取樂。據說貝多芬也知道此曲，並受其影響。
第1樂章 中板(Moderato) a小調，4/4拍子。奏鳴曲式。
開頭的總奏提示a小調主和弦，並開始充滿愁意與愛情的第1主題。以A大調提出新的旋律後，以E大調唱出優雅的第2主題。然後，獨奏小提琴奏出第1主題，但這時已經加以變奏。小尾聲急轉為C大調，並進入發展部，再現附有顫音的16分音符華麗裝飾的第2主題。
再現部的第1主題出現在管弦樂，獨奏小提琴裝飾它。A大調的旋律也會出現，但第2主題不再現身。然後進入裝飾奏。短短的尾聲，並以小調結束樂章。裝飾奏以姚阿幸、易沙意等人譜寫的較有名。克萊斯勒、維尼奧夫斯基也留有裝飾奏，也常有演奏者演奏自己寫的裝飾奏。
第2樂章 慢板(Adagio) E大調，2/2拍子。三段體曲式。
這是很穩定的徐緩樂章。第1小提琴靜靜奏出主題，獨奏小提琴加以變奏，並移到B大調。中間樂段不長，管弦樂奏出e小調的旋律。不久進入再現部，E大調的主題由獨奏小提琴奏出。
這是非常美麗的樂章，因此姚阿幸打破中間樂章不加裝飾奏的慣例，寫了一段裝飾奏。
第3樂章 很激動的(Agitato assai ) a小調 2/4拍子。輪旋曲式。
是急速的輪旋曲終曲。獨奏小提琴提出很有魅力的輪旋主題，管弦樂總奏接下去。出現美麗的新旋律後，從輪旋主題衍生的副主題出現在C大調，然後進入很長的過門句。然後再現輪旋主題，並在b小調再現副主題，接以過門句。管弦樂再現輪旋主題後是帶有伴奏的短小裝飾奏。獨奏小提琴再現主題，總奏的尾聲以小調結束全曲。
(Laura Bortolotto小提琴，Marco Zuccarini指揮Orchestra Citta di Ferrara) https://youtu.be/69v2jvLmhGo
(Lola Bobesco小提琴，Kurt Redel指揮Staatliche Philharmonie Rheinland-Pfalz) https://youtu.be/y1f7mK6USW8 有獨奏小提琴譜
