傳奇劇「浮士德的天譴」(légende dramatique "La damnation de Faust" ）是法國作曲家白遼士譜作的作品，由管弦樂團、獨唱、合唱演出的大規模音樂，也是白遼士代表作之一。作曲靈感來自德國大作家歌德的代表作「浮士德」。法語劇本作者為法國詩人熱拉爾·德·內瓦爾（Gérard de Nerval，1808－1855）、爾米兒•岡德尼葉爾(Almire Gandonnière ，1814— 1863)與白遼士。
歌德的「浮士德」中的主角浮士德是傳奇人物。他活在文藝復興時期，是精通各種學問的學者，並且是長於鍊金術的魔法師。在17~18世紀的通俗故事與玩偶劇中是經常出現的怪博士。歌德從小心醉於浮士德玩偶劇，後來花很久的歲月寫這個題材，完成由兩部形成的畢生大詩劇。第1部完成於1808年，第2部完成於1832年，後者的份量有前者兩倍之多。劇中敘述對學問與權力有無限渴求的老學者浮士德，與魔鬼麥菲斯特費勒訂契約而得到年輕與活力，嚐到充實的生命，並經歷超越時空的故事。可以説，其中包括作者歌德的整個人生、思想與體驗。第1部敘述回春的浮士德與平民的女兒瑪格麗特的戀愛悲劇。
依據歌德的「浮士德」誕生了許多音樂，尤其是第1部。歌德很希望「浮士德」能寫成歌劇，但他認為最適當的作曲家莫札特早已過世。在德國歌劇中以浮士德為題材的作品則少得意外，能找到的大該只有施波爾（Louis Spohr，1784－1859）在1813年寫的「浮士德」，與布梭尼（Ferruccio Busoni，1866—1924）在1914年著手卻未完成的「浮士德博士」。
舒曼有「歌德的浮士德中的場景」(Szenen aus Goethes Faust)，規模很大，但不是歌劇；李斯特有「浮士德交響曲」，其第3樂章後半有合唱部分；馬勒的交響曲第8號也使用「浮士德」中的詩句。「浮士德」的歌劇，在法國或義大利反而有一些。如白遼士的「浮士德的天譴」，古諾的「浮士德」，博伊托（Arrigo Boito, 1842 - 1918）的「麥菲斯特費勒」等就是。
1828年白遼士24歲時購讀法語版的「浮士德」甚受感動。他回憶説：「這傑出的書一開始就把我迷住，一有機會我就拿出來閱讀。然後決定要寫成音樂。」這本翻譯成法語版的「浮士德」採散文形式，但有一部分採敘事曲與讚歌等詩歌形式。1829年白遼士選出這部分，創作「浮士德中的8個場景」(作品1，由獨唱9人，混聲合唱，管弦樂團演出)，自費出版樂譜。白遼士很得意的把總譜呈獻給當時已年老的歌德，歌德拿總譜給相識的較保守的音樂顧問崔爾達（Carl Friedrich Zelter、 1758 - 1832）看，並聽他意見。崔爾達覺得此音樂並不好，對音樂沒有很多知識的歌德也大致贊同其意見，沒聽作品，也沒會見白遼士，就把總譜退回，3年後歌德去世。此後「浮士德中的8個場景」就被擱置16年。
白遼士本人對「浮士德中的8個場景」也不很滿意，乃收回樂譜，也把作品1的榮譽讓給別的作品。這可能是「浮士德中的8個場景」沒有具備他所熱愛的「浮士德」那種壯大氣派規模的緣故。1845年，白遼士重新燃起對「浮士德」的思念。因為白遼士在這段時間旅行匈牙利與奧地利等地舉辦演奏會，因而又開始關心「浮士德」。然後以擱置很久的「浮士德中的8個場景」為基礎，命名為「傳奇劇」而繼續作曲。「浮士德中的8個場景」蛻變為「浮士德的天譴」，所有8個場景，都編入一個有連續性的故事中。
這首作品要由管弦樂團、混聲6部合唱、兒童合唱以及4位獨唱者演出，4位獨唱者在劇中的角色為：
浮士德：男高音。老學者，藉麥菲斯特費勒的力量反老還童。
麥菲斯特費勒：男中音或男低音。與浮士德訂定契約以靈魂換年輕歲月的魔鬼。
瑪格麗特：次女高音。美麗的鄉村少女。
布蘭德：男中音。學生。
合唱部分的角色是農民、學生、魔鬼、士兵、天使等，另有精靈、妖精的芭蕾團。
最初，白遼士把這首作品做為「演奏會形式的歌劇」，表現他心中企圖創造的一個新歌劇形式，結果弄出「傳奇劇」(Légende dramatique)，這「傳奇劇」並沒有打算在歌劇舞台上演，或許可以稱為戲劇因素很強的神劇。此作品的劇本大多由白遼士本身製作，因此成為極有白遼士風格的作品。例如古諾等許多作曲家特別著力的「教堂場景」與「牢獄場景」，他就刪掉；為了要放進他在匈牙利舉辦演奏會時大受歡迎的「拉科齊進行曲」（Rákóczi March），硬把歌德原作中開始部分的地點，從德國改為匈牙利；還把在歌德原作中會得到救濟的浮士德丟進地獄⋯⋯。全劇20場景中，由來於歌德詩句的靈感只有兩景。因此有些德國的聽眾批判他冒犯德國文學。不過，「浮士德」本來就是傳奇故事，就是歌德本身也任意予以改變，如果白遼士不這麼加以變更，恐怕無法得到他所意圖的效果。
白遼士自由操作管弦樂，展開他獨自的寫法，特別要注意的是他對合唱的用法。他給合唱(尤其是男聲合唱) 士兵、酒鬼、空氣精靈、學生、鬼火、魔鬼、天使等種種角色，合唱就與浮士德、麥菲斯特費勒、瑪格麗特等獨唱角色有同樣重要的地位。
此劇於1846年12月在巴黎喜歌劇院首演，但觀眾極少，只上演兩次就下架，搞得白遼士破產而逃到俄羅斯，喜歌劇院蒙受大損失。這部作品受到大眾喝采則要等到白遼士去世以後。通常，此劇會在音樂廳以音樂會形式演奏，但從2003年白遼士生誕200週年前後開始，在歐美常以歌劇形式上演。這是由於交響樂團以音樂會形式上演，大多只上演一兩次就結束，如在歌劇舞台上演，則1季可以上演6~10次，如受歡迎，還可以在數年後，以同樣的製作再上演的緣故。在德國與法國尤有這種傾向。
白遼士在貝多芬去世3年後，就以嶄新的手法創作「幻想交響曲」。他那充滿色彩的管弦樂法，以交響樂大作與標題音樂的開拓者姿態，影響華格納等人。
傳奇劇「浮士德的天譴」作品24共分4部，其劇情大綱請參閱維基百科「浮士德的天譴」條，本文只提各場景的名稱與簡單介紹。第1部要注意華麗的「拉科齊進行曲」(匈牙利進行曲)，第2部注意學生布蘭德在酒店唱的「老鼠之歌」、魔鬼麥菲斯特費勒唱的「跳蚤之歌」與精妙的「精靈們之舞」，第3部從瑪格麗特所唱的「杜烈之王」、夾著「鬼火的小步舞曲」到「麥菲斯特費勒的小夜曲」「愛的二重唱」都富於歌劇風格的魅力。第4部要聽很有節奏感的「驅馬到地獄」。終場純淨的美麗會使人感動。
劇中「拉科齊進行曲」(匈牙利進行曲)、「精靈們之舞」、「鬼火的小步舞曲」等3首管弦樂曲特別有名，常常單獨拿出來演奏。
(François-Xavier Roth指揮Les Siècles， Marguerite Louise合唱團，Anna Caterina Antonacci飾唱瑪格麗特, Mathias Vidal飾唱浮士德, Nicolas Courjal飾唱魔鬼) https://youtu.be/ASsQaT755fc 全曲(演唱會形式)
(演唱者請看片頭片尾) https://youtu.be/GeaAyyRAdjo 全曲(歌劇形式)
(演唱者請看片頭片尾) https://youtu.be/ysKFHmBYmww 全曲(歌劇形式)
第1部
第1景：匈牙利的平原。浮士德傳說或歌德原著沒有這匈牙利場景，是白遼士插進去的。浮士德孤獨的站在匈牙利小丘上，春天，日升。樂曲以復格開始。遠處傳來「農夫們的輪旋曲」與「拉科齊進行曲」中號曲的一部分，這是預告接下來的兩景。
第2景：農夫們的輪旋曲。這是「浮士德中的8個場景」的第2曲。農夫們載歌載舞，但浮士德心中沉重。
第3景：平原另一邊的某處。遇到軍隊，遠處有匈牙利軍隊行軍，傳來「拉科齊進行曲」，浮士德心不在焉。
「拉科齊進行曲」(Rákóczi March)是匈牙利民謠，咸認在17世紀末期作曲，作曲者不詳，但也有説是無名的羅姆（Roma）音樂家所作。19世紀初也有認為是比哈里•亞諾蘇（Jánoš Bihari）所作者，但也有疑論。除白遼士外，李斯特在「匈牙利狂想曲」、布拉姆斯在「匈牙利舞曲」等在19世紀流行的不少古典音樂作品，以及在匈牙利傳統民俗音樂中多引用此旋律。
「拉科齊進行曲」
(Herbert von Karajan指揮Berlin Philharmonic) https://youtu.be/O32PuoBWKC0
(Sir Simon Rattle指揮London Symphony Orchestra.) https://youtu.be/7okulqWTP2Q
(Georg Solti指揮 Chicago Symphony Orchestra) https://youtu.be/9l9xZdiwOSk
第2部
第4景：北德。浮士德在書房，心情沉重。與第1部一樣，樂曲以復格開始，但這次採小調，並以半音階進行。浮士德想自殺，舉起毒杯時，教堂鐘響，傳來「復活節之歌」，引起浮士德繼續活下去的氣力。「復活節之歌」來自「浮士德中的8個場景」的第1曲。
第5景。忽然麥菲斯特費勒出現，背景是長號與木管樂器。此後，麥菲斯特費勒出現時，都會使用長號。麥菲斯特費勒答應給浮士德幸福與快樂，帶他出去。
第6景：萊比錫奧爾巴赫的酒店。麥菲斯特費勒帶浮士德到一家名叫奧爾巴赫•克拉(Auerbachs Keller。真有此店，哥德是常客)，客人布蘭德唱「老鼠之歌」，其主題發展為復格大合唱「阿們合唱」。接下來，麥菲斯特費勒唱「跳蚤之歌」。「老鼠之歌」與「跳蚤之歌」來自「浮士德中的8個場景」的第4曲與第5曲。浮士德還不開心，問麥菲斯特費勒有沒有別的地方。
第7景：易北河邊，樹林與草原。麥菲斯特費勒唱詠嘆調「今夜玫瑰花開」。然後進入「地靈們與氣靈們的合唱」。此曲的原曲為「浮士德中的8個場景」的第3曲。浮士德入眠，夢見瑪格麗特。進入「精靈們之舞」。浮士德叫瑪格麗特之名字醒來，並要求麥菲斯特費勒帶他見瑪格麗特，途中遇學生與軍隊，乃一起上路。
「精靈們之舞」
(未註明演奏者) https://youtu.be/4SmgiATMSWk
(Herbert von Karajan指揮Berlin Philharmonic) https://youtu.be/vwWLPDYlhUg
(Rafael Kubelik指揮Philharmonia Orchestra) https://youtu.be/tXjvmPAiZsU
第8景：終景。出現「士兵們的合唱」與「學生們的合唱」。前者出現在「浮士德中的8個場景」的第7曲。這兩曲以對位法組合在一起，形成高潮。
第3部
第9景：小鼓與號角通知歸營。聽到小鼓與小號聲，後台的銅管與之相應。浮士德與麥菲斯特費勒侵入瑪格麗特家，浮士德唱詠嘆調。
第10景。麥菲斯特費勒告訴浮士德瑪格麗特來了，自己則躲在帷幕後。
第11景。瑪格麗特進入房間，唱「杜烈之王」。此曲的原曲是「浮士德中的8個場景」的第6曲。瑪格麗特也在夢裏遇到浮士德，並愛他。
第12景：呼叫靈魂。場景是瑪格麗特家前。麥菲斯特費勒招喚鬼火，鬼火開始在瑪格麗特周圍跳舞。這就是「鬼火的小步舞曲」。這首小步舞曲以3/4拍子開始，逐漸加快速度而出現2/2拍子的新旋律。這旋律是把後面麥菲斯特費勒的「小夜曲」旋律加快而成。後面出現的「麥菲斯特費勒的小夜曲」，原是「浮士德中的8個場景」的終曲。
「鬼火的小步舞曲」
(Herbert von Karajan指揮Berlin Philharmonic) https://youtu.be/CCOEIZklcV8
(Charles Munch指揮 無樂團名，BBC Proms 1998) https://youtu.be/yG_hMclWMCY
(Daniel Barenboim 指揮 Orchestre de Paris) https://youtu.be/cdPPzb5EudQ
第13景：終景。舞台回到瑪格麗特的房間。浮士德出現在瑪格麗特面前，瑪格麗特告訴浮士德在夢中看到他。兩人唱愛的二重唱。
第14景：三重唱與合唱。麥菲斯特費勒急忙進來，告訴浮士德說瑪格麗特的母親帶許多人回來，因此必須盡快離開。浮士德告別瑪格麗特。
第4部
第15景：浪漫曲。瑪格麗特在家等待浮士德回來，並唱「浪漫曲」。此曲的原曲是「浮士德中的8個場景」的第7曲。外面又傳學生與士兵的進行曲，但不見浮士德。
舒伯特的「紡車旁的葛蕾卿」也根據哥德的瑪格麗特在家等待浮士德情景而寫，請參閱本台「舒伯特「紡車旁的葛蕾卿」與「魔王」」一文。該文中將「浮士德」誤為「浮世德」。葛蕾卿就是瑪格麗特的暱稱。
第16景：祈求大自然。場景移到森林與洞穴，浮士德唱「祈求大自然」。
第17景：敘唱與狩獵。麥菲斯特費勒出現，告訴浮士德瑪格麗特要被處絞刑。瑪格麗特為等待浮士德，每夜讓母親服用安眠藥，最後害母親中毒死亡。浮士德不知所措，麥菲斯特費勒卻告訴浮士德，他有辦法救她，但要浮士德簽署契約書放棄自己的靈魂。浮士德答應(敲打樂器打出毀滅的聲音)，麥菲斯特費勒招兩條黑馬。
第18景：騎向地獄。麥菲斯特費勒與浮士德分乘兩條黑馬騎向地獄。途中出現許多可怕的景象。兩人聽到鐘聲，表示瑪格麗特的刑期很近。他們加快速度，遇到的景色愈為奇怪恐怖。骨骼們跳舞，天下血雨。終於兩人下地獄。這一段跟第1部一樣，不在原著中。
第19景：地獄首都。地獄的魔鬼們問麥菲斯特費勒浮士德真的給靈魂了嗎。麥菲斯特費勒回答沒錯。魔鬼們圍著麥菲斯特費勒又唱又舞。此合唱使用奇怪音節的「死者語言」。
終場
解說似的合唱唱出地獄之可怕、「恐怖的神秘」。這時依浮士德的契約贖罪的瑪格麗特的靈魂出現。瑪格麗特隨天使們的合唱進入天國。
