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韓國六十年代最具代表性的現實主義電影大師李晚熙，在逝世40周年（1931-1975）的今日，推出經數碼復修的《歸路》DVD，此作是南韓電影資料館繼《去森浦的路》、《黑髮》、《一去不回的海兵》、《休日》和《暗殺者》又一部李晚熙的經典重見天日。

在李晚熙的片單中，不乏以專門講述女性心態的電影。1967年《歸路》以6．25戰後為背景，男女主角是金振奎、金正哲和文貞淑。劇情講述丈夫（金振奎飾）因參戰而雙腳失去活動能力，只好靠日報上連載小說度日，賢妻（文貞淑飾）因而偶遇青年記者（金正哲飾）並墜入了愛河，於是她周旋於道德與愛情糾纏之間的故事。當時剛從戰火中走出來的韓國，女性任何事情都不能自主，從戀愛到婚姻的約束，再到留在鄉村還是出城的追求，她們也無法自主選擇。片中女主角連從丈夫身上找到情愛的慰藉和生育的權利，全部被戰爭一一剝奪。此時，言情片發揮它最原始的功用，本片的角色猶如丈夫筆下的人物，情節跌宕起伏，戰火中鴛侶變怨侶，妻子與情人相好，丈夫發現後，情緒大起大落。婚外情，三方亦身受其害，這些正好成為觀眾的精神寄託。

《歸路》在言情的故事格局的同時，處處充滿了李晚熙的現實主義風格。李晚熙擅長用留白的鏡頭講故事，在大時代中的角色人物從不抱怨不投訴，只用沉默來無聲抗議，這些都拜當時李晚承政府對電影的嚴苛審查制度所致。《歸路》在《黑髮》（1966）、《休日》（1968）和《晚秋》（1968）之間面世，這些故事中的主角都是韓戰後社會蕭條遺留下來的悲劇人物，其中《休日》與《歸路》在角色和故事較為相像，雖然背景不盡相同，男女主角面臨多年來情感的困局卻同出一轍，只用了數天（《休日》甚至一天）描寫他們度日如年的痛苦和掙扎，李晚熙把這些對怨侶內心複雜苦澀的心理狀態細膩闡述。《歸路》中從妻子與情人在漢城街頭相識，於火車站糾纏，往酒吧訴心事，後來在妻子歸途中選擇私奔往教堂去，李晚熙巧妙的鏡頭設置了重重的懸念，觀眾會一直猜，到底是她的幻想或是真實存在？對著丈夫的無力感，激起了她心中對愛情的響往。經丈夫妹妹的勸解後，女主角縱然放膽去愛，其囚禁的靈魂到最終未能如丈夫連載小說中一樣獲釋放，卻需靠一己之力承擔悲劇的結局，李晚熙以十分隱悔的手法去描述三位主角最後選擇的愛、尊嚴和犧牲。

女星文貞淑漂亮脫俗，演技多變，自1962年《求助熱線112》起與李晚熙合作，這位忠武路巨匠短短的一生共執導49部電影作品，她佔了25部，足見她的份量有多重。《歸路》中，文貞淑的角色或許並不完美，她生活在自我救贖的煎熬裡，與無能的丈夫一樣把自己關起來並待在一起，仍然困在六十年代典型女性的框框；李晚熙亦未隨世界步伐將新女性的議題發揮完全出來，讓她停留在追尋新世界的終點，而她的心還在走著，觀眾才知道她正走向不歸路。


其他李滿熙作品︰

• 黑色象牙塔－1964年李滿熙執導推理情殺片《惡魔階梯》
• 緬懷英年早逝的忠武路巨匠 — 李滿熙 (1931-1975)