星期五的下午，是五篇影評的截稿日
文字浩浩盪盪精準好幾遍，從眼睛收到腦袋整理到敲打成文
只能從新舊下載後的基模，搜到適合字眼，落筆
當影評變成常態工作，我還是不想當集滿150字交差了事(即便好萊塢電影總是被評為娛樂價值大於思考價值)，我還是堅持，任何事情都有再詮釋的可能...
『面具殺機』，2000
電影的次要功能，讓觀眾有填補真實生活中人們無法實踐的機會。電影面具殺機，就是具備這樣的填補性，讓觀眾有釋放壓力的想像機會。就像現今的網路世界，匿名、暱稱也讓我們卸下現實中的自己，毫無面具的在網路世界中，真實的表白自己的內心話。然而這股網路替代真實，有可能讓我們沉溺，而忘了該要面對的現實，就像劇情中主角無可自拔的殺人動機，提醒著觀眾關於網路『適可而止』。
『費城』，1994
同志電影不外乎探討情感或家庭問題，電影『費城』首次在1994年整體市場(社會價值)接受度不高的時候，試圖從較高的法律層面切入，要讓很多人正視『異性戀霸權』主宰的單一觀點。特別是同志朋友面臨工作及社會選擇時，導演及製片試圖讓異性戀思考的社會，反省該如何拿出平等或更寬闊視野來看待社會現象？這是我很喜歡這部片導演切入觀點的原因，畢竟，世界之大，不應只有薄弱單一價值而傷害到其他族群。
『36總局』，2005
以法國警方為故事前提的『36總局』，好不容易擺脫大美國主義的電影視野，讓觀眾有機會觸碰不同國家的觀點。而值得稱許的是這部電影尚有其他國家資金合作，因此讓獨立製片的創意得以有發揮的空間。我很喜歡導演對每個畫面的鋪陳想像，特別是在人性與利益交觸時的影像衝織，似乎當初並不把『36總局』的視野僅放在警匪動作片，反而更深度地往劇情內部探索，因此，『內容大於形式的手法』，應該是這部片值得讚許的地方。
『灰姑娘的愛情手套』，2005
這部愛情喜劇，沒有知名的卡司陣容，但卻把故事說得相當俏皮、精準。故事鎖定都會式的愛情選擇，沒有鋪張的中產階級意象。但能把愛情與現實的兩難抉擇拍好，的確考驗導演對都會愛情的觀察功力。同時，打破傳統灰姑娘是被動的愛情選擇者的觀點，這次，愛情灰姑娘，是主動有想法的選擇者，也意味當代的感情，女性意識漸漸有發聲的位置，而不只是從屬在男性劇本下的產物。
文字，對我來說比較能細膩的說出心裡真的語言
關於說話，大概只能停留在片面而有限表層《你來我往，我丟你檢，只能從面部表情找到情境線索》。這麼多年來，我還是很厭惡說話這件事
近年，『影像說話』是在學習的另一個層次
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