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至於MJ單純在音樂上的貢獻，不妨詳閱袁智聰於MJ死後撰寫的文章，甚至早於MJ孌童案期間，本人發表過的一篇「護航」的粗略筆記，也是可供參考的。當追溯到Jackson 5階段，筆者深感Jackson 5那般介乎R&B、Soul和Funk之間的簡潔絃音，絕對比MJ單飛後大紅大紫的資金堆砌來得怡人可愛；坊間只會一味追悼MJ暴漲期的巨星風姿而忽略Jackson 5那份出自赤子心的真摰，實在可惜！

那當然，MJ是個很懂運用構思的音樂人，既成功把音樂與影像結為一體，在他單飛後的個人作品裡總會注入一些主題，如首推成就最高的＜Thriller＞借人狼喪屍片種取材、＜Smooth Criminal＞大玩意大利黑幫片元素、＜Bad＞仿傚實錄電影的製作，皆是別出心裁的玩意；除影像包裝以外，MJ的歌曲內容亦可是一個故事情節，就以成名作＜Billie Jean＞及＜Dirty Diana＞為例，都是講述女性如何貪慕虛榮，為了覬覦MJ的金錢而作出種種敲詐的行為，主題圍繞人性的自私、背叛與貪婪。在借歌言志方面，MJ雖及不上約翰連儂的筆鋒深入銳利，但他一系列＜Heal The World＞、＜Black Or White＞、＜Earth Song＞、＜We Are The World＞和＜They Don’t About Care About Us＞等歌曲關注貧窮兒童、地球環境及人權自由等問題，藉此向世人宣示出他個人的意識形態。MJ透過歌舞傳達公民訊息確是何等有意義的做法，不過亦因此逐漸走火入魔、自視過高，以為自己真是救世主英雄，結果就在96年的Brit Award頒獎禮表演時，招惹英國樂隊Pulp 主音Jarvis Cocker踩場搗亂。

回顧MJ的音樂生命，彷彿隨著冷戰結束（即一個沒有怒火、只有頹喪的新時代降臨）而迷失路向似的，九十年代大概不再是他的美好年華了！驟看MJ的一哥地位依然，可是91年傾力製作的＜Dangerous＞，銷量竟敗給來自西雅圖的Alternative Rock樂隊Nirvana的革命性DIY專輯＜Nevermind＞，則標誌著MJ朝代邁向衰落厄運的警號，並留下了其日後聲名狼藉的一大伏線。

後MJ時代的隱示

人去往矣。除了震驚和慨嘆，MJ的突然離去還留下一個啓示：他是一群看電視、吃快餐長大的X世代群族的產物，這群族人的其中一個特點就是追捧歌影視偶像，如今X世代族的心靈領袖已死，引証了X世代的年輕人也順序長大成人了；接著的下一代則是比「X」更模糊難摸的未知數，他們的人生更加沒有定位或清晰理念，只會終日上網玩遊戲機，其追捧的偶像往往是一身華麗軀殼的紙板公仔而已，當一些虛擬的卡通公仔（如米奇老鼠、多啦A夢）被創作者付予生命和性格的時候，後MJ時代的明星除空有演藝能力外，到底還有甚麼可售賣給群眾呢？而這批後X世代的觀眾又接收了怎麼樣的偶像作為心靈寄託呢？倘若答案也是「未知數」的話，那麼屆時的明星偶像乃漸進成一堆泡沫，這一刻急速成名，下一刻又極速爆破。亦即是說，我們不再要求偶像擁有個性，更不用為自身生命尋找一個宣洩渠道，以及得到一份共鳴的靈魂出口，「明星」也就因此被我們間接殺死了。

「明星」於我的定義：在其表演藝術的生命背後載道著一種價值觀，去感動接收訊息的觀眾。而MJ就正是擁有「明星」的特殊話語權，方才統一其X世代的擁護者，且看看近日共同落淚追悼的歌迷遍佈世界各地，恐怕往後的歲月裡再沒有這片景緻了！因為米高積遜的離開，不只帶走一個美好璀璨的時代，還帶走了成千上萬顆心靈之火光。